| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、选题缘起 | 第7-9页 |
| 二、文献综述 | 第9-14页 |
| 三、研究方法 | 第14-15页 |
| 四、论文框架 | 第15-17页 |
| 第一章 “理性绘画”概念在媒介实践中的形成 | 第17-36页 |
| 一、潮流涌动中“理性绘画”概念的兴起 | 第17-21页 |
| 二、北方艺术群体在聚会中的交流 | 第21-25页 |
| 三、北方艺术群体对“理性”概念的传播 | 第25-30页 |
| 四、“理性绘画”概念传播方式的确立 | 第30-36页 |
| 第二章 “理性之潮”在媒介话语权争夺中的涌现 | 第36-49页 |
| 一、高名潞助力“理性之潮”抢占传播先机 | 第37-42页 |
| 二、观点碰撞中“理性之潮”形成了主导地位 | 第42-44页 |
| 三、“理性之潮”的扩散传播 | 第44-49页 |
| 第三章 “理性之潮”在传播中的重构 | 第49-63页 |
| 一、质疑与遮蔽：’85美术思潮后理性话语的消解 | 第49-54页 |
| 二、断裂还是延续：’85美术思潮后理性话语仪式化的建构 | 第54-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-71页 |
| 攻读硕士期间主要科研成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |