韩拙《山水纯全集》中的文人化思想倾向表征研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| 四、研究意义与价值 | 第12页 |
| 五、“文人化”概念 | 第12-14页 |
| 第一章 韩拙和《山水纯全集》 | 第14-22页 |
| 第一节 时代背景 | 第14-16页 |
| 第二节 韩拙生平简介 | 第16-17页 |
| 第三节 《山水纯全集》画学思想 | 第17-22页 |
| 一、韩拙《山水纯全集》之“物理” | 第17-19页 |
| 二、韩拙《山水纯全集》之“画理” | 第19-22页 |
| 第二章 韩拙《山水纯全集》思想的文人化倾向 | 第22-45页 |
| 第一节 画家创作方式的文人化倾向 | 第22-34页 |
| 一、构思须“预想目前” | 第22-26页 |
| 二、技法应“守实去华” | 第26-29页 |
| 三、意匠必“搜妙创奇” | 第29-34页 |
| 第二节 鉴赏方式的文人化倾向 | 第34-45页 |
| 一、画品的“君子”、“小人”之分 | 第34-37页 |
| 二、画格的“风势”、“气韵”之别 | 第37-40页 |
| 三、画境的“无俗”、“清逸”之鉴 | 第40-45页 |
| 第三章 韩拙画论中文人化因素的来源 | 第45-67页 |
| 第一节 同代画家创作中文人化倾向的提炼 | 第45-52页 |
| 一、画院画家：郭熙 | 第45-49页 |
| 二、名卿士大夫：王诜 | 第49-52页 |
| 第二节 相关画学思想中文人化倾向的萃取 | 第52-63页 |
| 一、对前朝画论的继承 | 第53-58页 |
| 二、对当时画论的借鉴 | 第58-63页 |
| 第三节 《山水纯全集》对文人画思想形成的影响 | 第63-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读硕士期间发表学术论文 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
