哦呵动情、悲迓催泪，楚剧声腔的时空流变
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 一、研究意义 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12页 |
| 三、研究内容 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 黄孝方言土语成就下的袅袅乡音 | 第14-23页 |
| 第一节: 原汁原味——哦呵腔 | 第14-16页 |
| 1、哦呵腔的地域特征 | 第14-15页 |
| 2、音乐素材和演唱特征 | 第15页 |
| 3、调式和句式特征 | 第15-16页 |
| 4、主要受众人群与演员 | 第16页 |
| 第二节: 风格浓郁——仙腔 | 第16-18页 |
| 1、与高腔的紧密联系 | 第16-17页 |
| 2、旋律特征与板式特点 | 第17页 |
| 3、仙腔在剧目中的运用 | 第17-18页 |
| 4、仙腔的飞速发展 | 第18页 |
| 第三节: 丰富多彩——迓腔 | 第18-23页 |
| 1、刚柔并济——男迓腔 | 第19-20页 |
| 2、激昂奔放——西皮迓腔 | 第20页 |
| 3、悠然婉转——女迓腔 | 第20-21页 |
| 4、蔚然成风——悲迓腔 | 第21-23页 |
| 第二章 乡野、草台初现楚剧声腔音韵雏形 | 第23-36页 |
| 第一节: 美之源头——哦呵腔的原味美 | 第23-27页 |
| 1、山川丘陵、水港湖汉下的哦呵腔形成 | 第24-25页 |
| 2、观众审美情趣影响下哦呵腔方兴未艾 | 第25页 |
| 3、演员机制与装扮下哦呵腔的逐步发展 | 第25-26页 |
| 4、演出场所变化带来的哦呵腔日益兴旺 | 第26-27页 |
| 第二节: 初见雏形——迓腔的发展美 | 第27-31页 |
| 1、焕然一新的改革面貌 | 第28-29页 |
| 2、改良后的迓腔初见 | 第29-30页 |
| 3、走出租借,靠近群众 | 第30页 |
| 4、剧目整改、舞台创新 | 第30-31页 |
| 第三节: 无限柔媚,风情婉转——悲迓美 | 第31-36页 |
| 1、身临其境——悲迓腔的表演创新 | 第32-33页 |
| 2、夹道欢呼——悲迓腔的情感体现 | 第33-34页 |
| 3、蓬勃向前——悲迓腔的崎岖发展 | 第34页 |
| 4、欣欣向荣——悲迓腔的逐渐成熟 | 第34-36页 |
| 第三章 农村、城市,环境变迁下楚剧声腔的成型 | 第36-46页 |
| 第一节: 新环境影响下楚剧声腔的全面改革 | 第36-40页 |
| 1、剧目优化 | 第36-37页 |
| 2、舞台设计 | 第37-39页 |
| 3、唱腔改革 | 第39页 |
| 4、剧院设立 | 第39-40页 |
| 第二节: 改革开放后孳孳不息的楚剧声腔发展 | 第40-44页 |
| 1、新思潮影响下的伴奏创新 | 第41页 |
| 2、艺术生活化下的剧目创作 | 第41-42页 |
| 3、审美情趣变化下的唱腔优化 | 第42-43页 |
| 4、理论之知与实践之行相结合 | 第43-44页 |
| 第三节: 新世纪、新思潮下的楚剧声腔发展 | 第44-46页 |
| 1、民间音乐与声腔的完美结合 | 第44-45页 |
| 2、全新伴奏与声腔的完美配合 | 第45页 |
| 3、奖项的获得 | 第45-46页 |
| 第四章 时代、社会下楚剧声腔的发展与创新之殇 | 第46-52页 |
| 第一节: 楚剧传承与发展的困境 | 第46-47页 |
| 1、剧团的内部问题 | 第46-47页 |
| 2、个体技艺的流失 | 第47页 |
| 3、观演方式的恶化 | 第47页 |
| 第二节: 非物质文化遗产的传承与保护 | 第47-49页 |
| 1、楚剧“非遗”的内涵 | 第48页 |
| 2、楚剧传承的困境 | 第48-49页 |
| 3、传承艺术精神的重要性 | 第49页 |
| 第三节: 楚剧进高校校园 | 第49-52页 |
| 1、戏曲在高校教育中的现状 | 第50页 |
| 2、楚剧进高校校园的意义 | 第50-51页 |
| 3、楚剧在高校文化建设中的措施 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
