空纳万境——试论“留白”与中国画

中文摘要	第1-5页
英文摘要	第5-8页
引言	第8-9页
第一章 “留白”在中国画体系中的审美内涵	第9-13页
一、中国山水画中“留白”表现出的审美意象	第9-10页
（一） 中国古画论中“空纳万境”的审美要求	第9页
（二） 中国画的审美追求与老庄美学道家思想的渊源	第9-10页
（三） 儒家思想推进了中国山水画主流地位形成	第10页
二、中国山水画“留白”的空灵妙境	第10-13页
（一） “留白”所引发想象空间的审美特质	第10-11页
（二） “留白”空间具有虚拟性的原因	第11页
（三） “空灵”是历代画家绘画精神的外部表现	第11-13页
第二章 “留白”与传统笔墨章法的联系	第13-18页
一、“留白”由笔墨而产生	第13-15页
（一） 传统留白的概念和使用	第13页
（二） “留白”产生的主观性和客观性	第13-14页
（三） “留白”在传统山水画中抽象性的具体表现	第14-15页
二、“知白守黑”笔墨痕迹传达的韵味	第15-17页
（一） 知白守黑的含义	第15页
（二） 留白与用笔用墨	第15-17页
三、“留白”与章法布局	第17-18页
第三章 “留白”与近现代中国画中虚实空间的表现	第18-22页
一、“虚”与“实”的辩证关系	第18-19页
（一） “虚”与“实”释义	第18页
（二） “虚”与“实”的辩证关系	第18-19页
二、由“实处易，虚处难”分析黄宾虹作品中的留白	第19-20页
三、中国画黑白体系中“留白”与黑的主宾关系	第20-21页
四、“留白”与老庄时空意识中的虚实空间	第21-22页
第四章 “留白”在当代中国画中的抽象性和现实意义	第22-26页
一、当代中国画中“留白”的延伸和转变	第22页
二、留白在实验水墨中的抽象表现力	第22-24页
三、比较泼墨写意性和实验水墨抽象性中的留白	第24-25页
（一） 泼墨写意性中的留白	第24页
（二） 实验水墨抽象性中的留白	第24-25页
四、“留白”的现实意义	第25-26页
结语	第26-27页
参考文献	第27-28页
后记	第28页