| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-14页 |
| 1.2.1 国外相关研究 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国内相关研究 | 第11-14页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4 相关理论及概念 | 第15-16页 |
| 1.4.1 理论基础 | 第15页 |
| 1.4.2 概念界定 | 第15-16页 |
| 1.5 创新之处 | 第16-18页 |
| 第2章 基于区域文化生态的文化创意产业保障体系 | 第18-28页 |
| 2.1 区域文化生态与文化创意产业概述 | 第18-19页 |
| 2.1.1 区域文化生态 | 第18-19页 |
| 2.1.2 文化创意产业 | 第19页 |
| 2.2 区域文化生态与文化创意产业的关系 | 第19-20页 |
| 2.2.1 区域文化生态促进文化创意产业的可持续发展 | 第19-20页 |
| 2.2.2 文化创意产业推动区域文化生态的保护与传承 | 第20页 |
| 2.3 文化创意产业保障体系的构建 | 第20-28页 |
| 2.3.1 文化创意产业保障体系的构成要素 | 第20-22页 |
| 2.3.2 文化创意产业保障体系的构建动因 | 第22-23页 |
| 2.3.3 文化创意产业保障体系的构建原则 | 第23-24页 |
| 2.3.4 文化创意产业保障体系的构成系统 | 第24-28页 |
| 第3章 典型案例分析 | 第28-34页 |
| 3.1 台湾“云门舞集”保障体系分析 | 第28-30页 |
| 3.1.1 舞者与经营者相结合 | 第28-29页 |
| 3.1.2 基金会管理制度与多样化的收入相结合 | 第29页 |
| 3.1.3 传承文化与艺术创新相结合 | 第29-30页 |
| 3.2 广西“印象·刘三姐”保障体系分析 | 第30-32页 |
| 3.2.1 专业制作团队与艺术表演团队相结合 | 第30-31页 |
| 3.2.2 政府注资与企业投资相结合 | 第31页 |
| 3.2.3 经济效益与社会效益相结合 | 第31-32页 |
| 3.3 对比分析 | 第32-34页 |
| 第4章 泉州市文化创意产业及其保障体系的运行现状 | 第34-44页 |
| 4.1 泉州市文化创意产业发展现状及存在的问题 | 第34-36页 |
| 4.1.1 泉州市文化创意产业发展现状 | 第34-35页 |
| 4.1.2 泉州市文化创意产业存在的问题 | 第35-36页 |
| 4.2 泉州市文化创意产业保障体系的运行 | 第36-40页 |
| 4.2.1 泉州市文化创意保障体系的运行环境 | 第36-38页 |
| 4.2.2 泉州市文化创意保障体系的运行模式 | 第38-40页 |
| 4.3 泉州市文化创意产业保障体系存在的问题 | 第40-44页 |
| 4.3.1 单纯依靠专家学者，民间艺人边缘化 | 第40-41页 |
| 4.3.2 过多依赖财政拨款，民间资本吸纳难 | 第41-42页 |
| 4.3.3 片面追求经济增长，文化传承被忽视 | 第42-44页 |
| 第5章 基于闽南文化生态保护的文化创意产业保障体系 | 第44-52页 |
| 5.1 闽南文化生态保护概述 | 第44-47页 |
| 5.1.1 闽南文化的特点 | 第44-45页 |
| 5.1.2 闽南文化生态保护的特殊性 | 第45-46页 |
| 5.1.3 闽南文化生态保护实验区的建设意义 | 第46-47页 |
| 5.2 构建基于闽南文化生态保护的文创产业保障体系 | 第47-52页 |
| 5.2.1 集专家学者与民间艺人为一体的人才保障体系 | 第47-48页 |
| 5.2.2 集财政拨款与民间资本为一体的资金保障体系 | 第48-50页 |
| 5.2.3 集经济增长与文化传承为一体的政策保障体系 | 第50-52页 |
| 第6章 结论与启示 | 第52-54页 |
| 6.1 结论 | 第52-53页 |
| 6.2 启示 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第60页 |
