| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状及研究创新点 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.3 研究创新点 | 第13页 |
| 1.3 研究对象和目的 | 第13页 |
| 1.4 研究方法和内容 | 第13-16页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.4.3 研究过程 | 第15-16页 |
| 1.5 论文的组织框架 | 第16-18页 |
| 2 筱原一男的职业历程 | 第18-42页 |
| 2.1 人物简介 | 第18-19页 |
| 2.2 东京工业大学——建筑生涯的主要舞台 | 第19-24页 |
| 2.3 以传统为出发点的早期建筑实践 | 第24-33页 |
| 2.3.1 将传统作为自己的情感对象与设计方法 | 第24-26页 |
| 2.3.2 久我山之家——以传统为线索的最初探索 | 第26-29页 |
| 2.3.3 白之家——传统与抽象的集大成者 | 第29-33页 |
| 2.4 以“混沌之美”为追求的设计历程 | 第33-38页 |
| 2.4.1 上原的住宅——混沌之美的最初实践 | 第33-35页 |
| 2.4.2 东京工业大学百年纪念馆——激进的混沌之下的都市机器 | 第35-38页 |
| 2.5 作为先锋的未完成——蓼科山地的初等几何计划 | 第38-40页 |
| 2.6 本章小结 | 第40-42页 |
| 3 筱原一男的住宅设计理念的形成背景 | 第42-66页 |
| 3.1 日本建筑文化背景 | 第42-48页 |
| 3.1.1 日本的自然与社会 | 第42-43页 |
| 3.1.2 日本建筑的设计意匠与对筱原一男的影响 | 第43-44页 |
| 3.1.3 日本人的建筑观与对筱原一男的空间概念的影响 | 第44-45页 |
| 3.1.4 日本茶室美学的影响 | 第45-48页 |
| 3.2 日本小住宅的发展背景与对筱原一男创作历程的影响 | 第48-63页 |
| 3.2.1 战后到六十年代与“现代主义”对决的时期 | 第48-51页 |
| 3.2.2 六十年代技术主义和预制住宅的思索 | 第51-53页 |
| 3.2.3 七十年代的技术主义的衰退以及对筱原一男的影响 | 第53-60页 |
| 3.2.4 八十年代以后的高科技与都市混沌的影响 | 第60-63页 |
| 3.3 本章小结 | 第63-66页 |
| 4 筱原一男的住宅设计理念 | 第66-92页 |
| 4.1 在住宅设计中运用的空间概念——抽象与象征性的表达 | 第66-75页 |
| 4.1.1 永恒性 | 第66-68页 |
| 4.1.2 抽象性 | 第68-70页 |
| 4.1.3 象征性 | 第70-71页 |
| 4.1.4 非合理性 | 第71-73页 |
| 4.1.5 极简性 | 第73-75页 |
| 4.2 对于住宅设计的态度与思考 | 第75-82页 |
| 4.2.1 住宅作为建筑的集中表现 | 第75-76页 |
| 4.2.2 住宅应该有无用的空间 | 第76-78页 |
| 4.2.3 住宅是一件艺术品——住宅空间价值的论断 | 第78-79页 |
| 4.2.4 住宅的空间表现的特征值 | 第79-80页 |
| 4.2.5 住宅与民居之间的关系 | 第80-81页 |
| 4.2.6 住宅的3种原空间 | 第81-82页 |
| 4.3 住宅与都市之间的交互关系——混沌思想 | 第82-90页 |
| 4.3.1 混沌之美——住宅与都市互动下的美学理念 | 第82-84页 |
| 4.3.2 复杂性与非统一性的单纯表现 | 第84-85页 |
| 4.3.3 小住宅与都市的交互机制 | 第85-86页 |
| 4.3.4 进步的无序 | 第86-88页 |
| 4.3.5 “零度机器” | 第88-90页 |
| 4.4 本章小结 | 第90-92页 |
| 5 筱原一男住宅设计作品及语汇分析与研究 | 第92-174页 |
| 5.1 屋顶与结构——室内外交汇处的设计意向的表达 | 第92-110页 |
| 5.1.1 与日本传统对话的时期 | 第92-99页 |
| 5.1.2 无机性的立方体——意义空间的外壳 | 第99-101页 |
| 5.1.3 作为异质介入手段的屋顶与结构 | 第101-110页 |
| 5.2 内走廊——一种意识操纵的手段 | 第110-122页 |
| 5.2.1 强烈对比下的手段 | 第110-111页 |
| 5.2.2 龟裂空间下的连续性 | 第111-112页 |
| 5.2.3 案列研究 | 第112-119页 |
| 5.2.4 街巷概念的表现 | 第119-122页 |
| 5.3 庭院——室外空间的操作与一种自然观 | 第122-135页 |
| 5.3.1 从日本庭院中萃取出的特质——无时间性 | 第122-125页 |
| 5.3.2 筱原一男的自然观——人工的自然 | 第125-126页 |
| 5.3.3 住宅中的庭院——作品研究 | 第126-135页 |
| 5.4 广间——空间表现的重点 | 第135-154页 |
| 5.4.1 广间的概念与涉及的背景知识 | 第135-138页 |
| 5.4.2 土间引入后产生的极限空间 | 第138-142页 |
| 5.4.3 非合理性事物的象征性表达 | 第142-145页 |
| 5.4.4 抽象化的自然的导入 | 第145-147页 |
| 5.4.5 无机空间的表现 | 第147-148页 |
| 5.4.6 事物的裸形性——广间化为意义的生产机器 | 第148-154页 |
| 5.5 平面的划分方式与视线的组织 | 第154-158页 |
| 5.5.1 平面的划分方式 | 第154-156页 |
| 5.5.2 视线的组织——正面性 | 第156-158页 |
| 5.6 材质的运用 | 第158-162页 |
| 5.6.1 材质的分析 | 第158-159页 |
| 5.6.2 案例的研究 | 第159-162页 |
| 5.7 本章小结 | 第162-174页 |
| 5.7.1 文章脉络 | 第162-164页 |
| 5.7.2 本章中的住宅语汇总结 | 第164-174页 |
| 6 筱原一男的住宅创作影响及对我国建筑实践的启示 | 第174-196页 |
| 6.1 筱原一男住宅建筑创作对日本现代建筑的影响 | 第174-189页 |
| 6.1.1 筱原学派对筱原一男的思想的批判与继承 | 第174-185页 |
| 6.1.2 筱原一男作品中的抽象性对日本建筑界的影响 | 第185-186页 |
| 6.1.3 日本建筑界对筱原一男作品中的暧昧性的继承和发展 | 第186-189页 |
| 6.2 筱原一男住宅创作的实践与理论对我国住宅建设的启示 | 第189-195页 |
| 6.2.1 对国内居住意识和住宅现状的思考 | 第189-192页 |
| 6.2.2 对国内住宅设计和建筑师的启发 | 第192-193页 |
| 6.2.3 国内住宅设计的未来的趋势及对我们的启示 | 第193-195页 |
| 6.3 本章小结 | 第195-196页 |
| 7 结论与展望 | 第196-200页 |
| 7.1 研究结论 | 第196-198页 |
| 7.1.1 筱原一男设计理念的原则 | 第196-197页 |
| 7.1.2 筱原一男住宅作品的特征 | 第197-198页 |
| 7.2 研究展望 | 第198-200页 |
| 参考文献 | 第200-206页 |
| 图表目录 | 第206-210页 |
| 附录一：筱原一男简介 | 第210-211页 |
| 附录二：翻译文献汇总 | 第211-212页 |
| 致谢 | 第212页 |
