| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 导言 | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究背景与研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究对象 | 第10-11页 |
| 第三节 研究现状 | 第11-15页 |
| 第二章 大众文化理论及本研究架构 | 第15-20页 |
| 第一节 大众文化理论简述 | 第15-19页 |
| 第二节 研究架构与研究问题 | 第19-20页 |
| 第三章 从抗日救亡电影到新时期抗日题材电视剧 | 第20-24页 |
| 第一节 战争时期的抗日救亡电影 | 第20-21页 |
| 第二节 “十七年”及文革时期的“红色影片” | 第21-22页 |
| 第三节 文革后的抗日题材电影及抗日剧的娱乐化倾向 | 第22-23页 |
| 第四节 新时期(2010年以来)抗日剧的热播 | 第23-24页 |
| 第四章 《伪装者》的制播结构及意识形态分析 | 第24-28页 |
| 第一节 政治与商业双重影响下的制播结构 | 第24-25页 |
| 第二节 新时代的意识形态 | 第25-28页 |
| 一、家国忧患意识 | 第25-26页 |
| 二、国共合作的政治态度及共产党阵营的正义性、先进性 | 第26-27页 |
| 三、个体性与平等的家庭关系 | 第27-28页 |
| 四、“小资”的风格情调 | 第28页 |
| 第五章 受众的参与行为分析 | 第28-34页 |
| 第一节 新媒体环境中受众多样化的参与方式 | 第28-31页 |
| 一、弹幕分析:构建平等的对话 | 第29-30页 |
| 二、话题分析:情感的认同与理性的认识 | 第30-31页 |
| 第二节 网络平台中同人作品的创作与传播 | 第31-34页 |
| 一、同人小说:受众改写剧情与角色 | 第31-33页 |
| 二、同人漫画、视频:受众使用媒介能力的提高 | 第33-34页 |
| 第六章 结论 | 第34-40页 |
| 一、政治、商业共同影响下的抗日剧 | 第34-35页 |
| 二、传统与现代交汇的思想 | 第35-36页 |
| 三、观众参与造成的权力关系的变化 | 第36-37页 |
| 四、对大众文化创造性的使用 | 第37页 |
| 五、小结 | 第37-40页 |
| 参考文献 | 第40-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读硕士期间公开发表的论文 | 第46页 |