| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第11-20页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第11-13页 |
| 1.2 研究对象概念界定 | 第13-15页 |
| 1.2.1 “网络小说”概念界定 | 第13-14页 |
| 1.2.2 “改编对象”概念界定 | 第14页 |
| 1.2.3 “青春怀旧类”概念界定 | 第14-15页 |
| 1.3 国内外文献综述 | 第15-18页 |
| 1.3.1 国内“影视改编”研究 | 第15-16页 |
| 1.3.2 国外“影视改编”研究 | 第16-17页 |
| 1.3.3 国内外“网络小说”研究 | 第17-18页 |
| 1.3.4 相关“网络小说改编”研究 | 第18页 |
| 1.4 研究方法及创新之处 | 第18-20页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.4.2 创新之处 | 第19-20页 |
| 2 青春怀旧类题材网络小说改编电影历程 | 第20-25页 |
| 2.1 萌芽期(2000～2005) | 第20-21页 |
| 2.2 低迷期(2006～2009) | 第21-22页 |
| 2.3 成长期(2010～2015) | 第22-24页 |
| 2.4 稳定发展期(2016～至今) | 第24-25页 |
| 3 青春怀旧类题材网络小说改编电影的叙事重构 | 第25-41页 |
| 3.1 改编的主题重构 | 第26-29页 |
| 3.1.1 主题内容的基本还原 | 第26-28页 |
| 3.1.2 主题内容的变奏重构 | 第28-29页 |
| 3.2 改编的叙事艺术重构 | 第29-32页 |
| 3.2.1 基于原著在重构过程中的完整还原 | 第30-31页 |
| 3.2.2 脱离原著在重构过程中的改编再造 | 第31-32页 |
| 3.3 改编的人物形象重构 | 第32-38页 |
| 3.3.1 从人物关系看小说到电影的重构 | 第34-36页 |
| 3.3.2 从人物性格看小说到电影的重构 | 第36-38页 |
| 3.4 改编的叙事方式重构 | 第38-41页 |
| 3.4.1 从时序上看叙事方式的转换 | 第38-39页 |
| 3.4.2 从场景上看叙事方式的转换 | 第39-41页 |
| 4 青春怀旧类题材网络小说改编电影的逻辑 | 第41-51页 |
| 4.1 文本转换逻辑：从小说到电影 | 第41-44页 |
| 4.1.1 互文性理论：文本之间的理论交互 | 第41-42页 |
| 4.1.2 互文性下的小说到电影 | 第42-44页 |
| 4.2 品牌延伸逻辑：从纸媒到数字媒介 | 第44-46页 |
| 4.2.1 跨文化传播电影的品牌建构：媒体平台的作用 | 第44-45页 |
| 4.2.2 电影品牌成为可能：文学网站的粉丝效应 | 第45-46页 |
| 4.2.3 电影品牌化传播：微博平台的推广 | 第46页 |
| 4.3 消费文化发展逻辑：从读者到消费者 | 第46-51页 |
| 4.3.1 经济社会的发展给电影改编提供环境 | 第47-49页 |
| 4.3.2 电影受众的拥护给电影改编提供契机 | 第49-51页 |
| 5 青春怀旧类题材网络小说改编电影的问题和对策探究 | 第51-56页 |
| 5.1 青春怀旧类题材网络小说改编电影问题 | 第51-53页 |
| 5.1.1 “青春”、“爱情”等主题同质化显著 | 第51-52页 |
| 5.1.2 青春怀旧类网络小说内容情节刻意平庸 | 第52-53页 |
| 5.1.3 作者与电影制作公司之间关系有待完善 | 第53页 |
| 5.2 青春怀旧类题材网络小说改编电影对策 | 第53-56页 |
| 5.2.1 基于原著,推陈创新 | 第53-54页 |
| 5.2.2 利用粉丝效应,平衡商业性与艺术性 | 第54-55页 |
| 5.2.3 通力合作,求同存异,产业共赢 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 附录(参考电影) | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 主要科研成果一览表 | 第62-63页 |