佛国画僧 超世髡残
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 一、引言 | 第11-15页 |
| （一）研究意义 | 第12页 |
| （二）选题的研究现状 | 第12-13页 |
| （三）研究内容 | 第13-15页 |
| 二、明末清初社会政治文化背景 | 第15-25页 |
| （一）髡残所处社会时代背景 | 第15-16页 |
| 1. 社会政治矛盾激化 | 第15页 |
| 2. 社会思想文化矛盾激化 | 第15-16页 |
| （二）社会剧变对髡残的影响 | 第16-25页 |
| 1. 遗民身份 | 第16-18页 |
| 2. 僧人身份下的禅法高深 | 第18-19页 |
| 3. 画学渊源 | 第19-20页 |
| 4. 绘画思想的创新 | 第20-21页 |
| 5. 绘画以“师法自然” | 第21-23页 |
| 6. 以书入画的绘画思想 | 第23-25页 |
| 三、文化思潮特征 | 第25-32页 |
| （一）文艺思想的表现 | 第25-26页 |
| 1. 文艺思想的特点 | 第25页 |
| 2. “南北宗论”的影响 | 第25-26页 |
| （二）文艺美学思潮对髡残的影响 | 第26-32页 |
| 1. 髡残超世的艺术表现 | 第26-27页 |
| 2. 其他三僧绘画风貌及艺术追求的比较 | 第27-32页 |
| 四、髡残超世的思想情感价值和意义 | 第32-41页 |
| （一）佛国画僧、超世的思想情感 | 第32-38页 |
| 1. 关于出家的原因 | 第32-34页 |
| 2. 僧人身份 | 第34-35页 |
| 3. 关于遗民问题 | 第35-37页 |
| 4. 有关遗民师友的认识 | 第37-38页 |
| （二）髡残超世的思想情感 | 第38-41页 |
| 1. 髡残超世的思想情感的含义 | 第38页 |
| 2. 髡残超世的思想情感的形成 | 第38-41页 |
| 五、髡残绘画作品 | 第41-52页 |
| （一）早期作品风格 | 第41-43页 |
| 1. 早期绘画作品 | 第41-42页 |
| 2. 早期作品特点 | 第42-43页 |
| （二）中期绘画风格 | 第43-50页 |
| 1. 笔墨意趣 | 第44-45页 |
| 2. 章法处理 | 第45页 |
| 3. 题跋 | 第45-48页 |
| 4. 髡残的代表作品的特点 | 第48-50页 |
| （三）晚期绘画风格 | 第50-52页 |
| 1. 晚期的代表作品 | 第50页 |
| 2. 晚期作品的特点 | 第50-52页 |
| 六、绘画作品的艺术价值 | 第52-55页 |
| （一） 髡残对后世的影响及意义 | 第52-53页 |
| 1. 社会地位 | 第52页 |
| 2. 社会意义 | 第52-53页 |
| （二）绘画作品的价值 | 第53-55页 |
| 1. 绘画意义 | 第53页 |
| 2. 艺术价值 | 第53-55页 |
| 七、结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
