| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第12-16页 |
| 1.1 论文研究的背景及现状 | 第12-13页 |
| 1.2 论文研究的目的 | 第13页 |
| 1.3 论文的研究意义 | 第13-14页 |
| 1.4 论文运用的研究方法 | 第14-16页 |
| 1.4.1 田野调查法 | 第14页 |
| 1.4.2 比较分析法 | 第14页 |
| 1.4.3 归纳法 | 第14-16页 |
| 2 中国民间木版年画的概述 | 第16-22页 |
| 2.1 年画到木版年画的演变历史 | 第16页 |
| 2.2 木版年画南北产地的分布状况 | 第16-17页 |
| 2.3 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的历史演变 | 第17-22页 |
| 2.3.1 凤翔木版年画的演变历程 | 第17-18页 |
| 2.3.2 桃花坞木版年画的演变历程 | 第18-22页 |
| 3 凤翔木版年画与桃花坞木版年画之间的对比 | 第22-37页 |
| 3.1 题材内容 | 第22-26页 |
| 3.1.1 凤翔木版年画的题材内容 | 第22-23页 |
| 3.1.2 桃花坞木版年画的题材内容 | 第23-26页 |
| 3.2 造型特征 | 第26-29页 |
| 3.2.1 凤翔木版年画的造型特征 | 第26页 |
| 3.2.2 桃花坞木版年画的造型特征 | 第26-29页 |
| 3.3 色彩特征 | 第29-32页 |
| 3.3.1 凤翔木版年画的色彩特征 | 第29-30页 |
| 3.3.2 桃花坞木版年画的色彩特征 | 第30-32页 |
| 3.4 制作工艺 | 第32-37页 |
| 3.4.1 凤翔木版年画的制作工艺 | 第33-35页 |
| 3.4.2 桃花坞木版年画的制作工艺 | 第35-37页 |
| 4 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的相同点 | 第37-42页 |
| 4.1 寓意思想相同 | 第37-38页 |
| 4.1.1 驱灾辟邪 | 第37页 |
| 4.1.2 吉庆迎祥 | 第37-38页 |
| 4.2 实用功能相同 | 第38-40页 |
| 4.2.1 天文历法与农事指导 | 第38-39页 |
| 4.2.2 伦理教化 | 第39-40页 |
| 4.3 工艺流程相同 | 第40-42页 |
| 5 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的不同点 | 第42-50页 |
| 5.1 题材内容与品种的不同 | 第42-48页 |
| 5.1.1 地域环境决定主题表现不同 | 第42-45页 |
| 5.1.2 品种的不同 | 第45-48页 |
| 5.2 表现风格不同 | 第48-50页 |
| 6 凤翔木版年画与桃花坞木版年画不同的原因 | 第50-54页 |
| 6.1 不同的地理位置 | 第50页 |
| 6.2 不同的历史文化 | 第50-51页 |
| 6.3 不同的民俗风情 | 第51-54页 |
| 7 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的传承与发展 | 第54-66页 |
| 7.1 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的传承现状 | 第54-55页 |
| 7.1.1 传承人 | 第54-55页 |
| 7.1.2 传承方式 | 第55页 |
| 7.2 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的现代价值取向 | 第55-58页 |
| 7.2.1 历史文化的承载价值 | 第55-56页 |
| 7.2.2 民族艺术的审美价值 | 第56-57页 |
| 7.2.3 文化旅游和文化娱乐的传播价值 | 第57-58页 |
| 7.3 凤翔木版年画与桃花坞木版年画的未来发展规划建议 | 第58-66页 |
| 7.3.1 传承人的保护与培养 | 第58页 |
| 7.3.2 木版年画元素在现代绘画中的应用 | 第58-61页 |
| 7.3.3 木版年画产品的开发 | 第61-63页 |
| 7.3.4 木版年画元素对我毕业创作的启发 | 第63-66页 |
| 8 结语 | 第66-68页 |
| 8.1 论文创新点 | 第66页 |
| 8.2 论文结语 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录A:论文研究期间与年画相关的作品 | 第72-74页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第74-75页 |