| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 选题原由 | 第7页 |
| 目前对该论题的研究近况 | 第7-8页 |
| 研究方法 | 第8-9页 |
| 第1章 摄影与世界之间的关系 | 第9-14页 |
| 1.1 摄影的诞生 | 第9-10页 |
| 1.1.1 一种迫切的需求 | 第9页 |
| 1.1.2 摄影的诞生改变了历史 | 第9-10页 |
| 1.2 摄影与社会 | 第10-12页 |
| 1.2.1 社会史与摄影 | 第10-11页 |
| 1.2.2 照片作为见证 | 第11页 |
| 1.2.3 照片在美术馆 | 第11-12页 |
| 1.3 摄影艺术属性的扩展 | 第12-14页 |
| 第2章 摄影是艺术吗? | 第14-26页 |
| 2.1 对前人观点的研究 | 第14-19页 |
| 2.1.1 波德莱尔：摄影是艺术的婢女 | 第14页 |
| 2.1.2 本雅明：机械复制时代的艺术作品 | 第14-15页 |
| 2.1.3 伊斯特雷克夫人：摄影是承载“事实”的新知” | 第15-16页 |
| 2.1.4 罗兰·巴特：任何一张照片都是一张证明,证明一种存在 | 第16-17页 |
| 2.1.5 苏珊·桑塔格：摄影从本质上来说是一种不干预行为 | 第17-18页 |
| 2.1.6 埃默森的摄影观念的转变 | 第18-19页 |
| 2.2 摄影与绘画 | 第19-20页 |
| 2.2.1 摄影无法“创造” | 第19-20页 |
| 2.2.2 郎静山的集锦摄影法 | 第20页 |
| 2.3 数码后期是绘画过程——用ps和3d max创造 | 第20-22页 |
| 2.4 摄影如何被认为是“艺术” | 第22-26页 |
| 2.4.1 要求在美术馆占一席之地的摄影 | 第22-23页 |
| 2.4.2 摄影可以作为艺术的表达方式——观念艺术与摄影 | 第23-26页 |
| 第3章 摄影是一种传播行为 | 第26-32页 |
| 3.1 传播的基本概念 | 第26-27页 |
| 3.2 摄影传播研究 | 第27-29页 |
| 3.2.1 摄影是人类早期影像传播梦想的实现 | 第27页 |
| 3.2.2 摄影是一种特殊的编码过程 | 第27-28页 |
| 3.2.3 麦克卢汉假说——摄影的媒介特性 | 第28-29页 |
| 3.2.4 摄影传播的优势 | 第29页 |
| 3.3 摄影传播的主要应用——传递信息和告知 | 第29-32页 |
| 3.3.1 图片博客/摄影日志 | 第29-30页 |
| 3.3.2 手机摄影 | 第30-32页 |
| 第4章 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
