| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 1.研究背景 | 第8-9页 |
| 2.研究综述 | 第9-15页 |
| 2.1 影视叙事学研究现状 | 第9-10页 |
| 2.2 纪录片叙事研究现状 | 第10-12页 |
| 2.3 藏地纪录片研究 | 第12-15页 |
| 3.研究意义 | 第15页 |
| 3.1 理论意义 | 第15页 |
| 3.2 现实意义 | 第15页 |
| 4.研究内容 | 第15页 |
| 5.研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 藏地纪录片发展历程与现状 | 第17-21页 |
| 1.1 藏地纪录片发展历程 | 第17-19页 |
| 1.2 藏地纪录片发展现状 | 第19-21页 |
| 第二章 2010年至2018年初国内藏地纪录片叙事分析 | 第21-50页 |
| 2.1 叙事视点 | 第21-26页 |
| 2.1.1 创作者视点：解说的运用 | 第21-24页 |
| 2.1.2 “旁观者”视角：直接电影” | 第24-26页 |
| 2.2 叙事结构 | 第26-37页 |
| 2.2.1 并列结构：串联总体结构 | 第27-30页 |
| 2.2.2 线性结构：讲述单元故事 | 第30-34页 |
| 2.2.3 结尾呼应主题,增强逻辑性 | 第34-37页 |
| 2.3 叙事技巧 | 第37-50页 |
| 2.3.1 故事化叙事 | 第37-40页 |
| 2.3.1.1 悬念设置 | 第39页 |
| 2.3.1.2 戏剧冲突 | 第39-40页 |
| 2.3.2 多元的影像造型 | 第40-50页 |
| 2.3.2.1 营造氛围和抒情意境的画面 | 第41-43页 |
| 2.3.2.2 写实、表意的特写镜头和远景镜头 | 第43-45页 |
| 2.3.2.3 变化画面切换速度带动叙事节奏 | 第45-50页 |
| 第三章 国产藏地纪录片叙事中文化要素的表现 | 第50-55页 |
| 3.1 多彩的藏地传统文化 | 第50-52页 |
| 3.1.1 传统文化——坚守与传承 | 第50-51页 |
| 3.1.2 宗教 | 第51-52页 |
| 3.2 传统与现代的冲突和融合 | 第52-55页 |
| 第四章 2010年至2018年国产藏地纪录片叙事特点及发展方向 | 第55-57页 |
| 4.1 2010 年至2018年国产藏地纪录片叙事特点 | 第55-56页 |
| 4.1.1 纪录片叙事策略的强化 | 第55页 |
| 4.1.2 纪录片叙事美学的多元取向 | 第55-56页 |
| 4.2 藏地纪录片发展方向 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 在学期间的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
