| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第14-38页 |
| 第一节 、研究目的及意义 | 第14-16页 |
| 一．研究目的 | 第14页 |
| 二．研究意义 | 第14-16页 |
| 第二节 、国内外研究综述 | 第16-32页 |
| 一、 《伯夷叔齐采薇图》 | 第16-17页 |
| 二、 李唐 | 第17-24页 |
| 三、 南宋画院人物画 | 第24-27页 |
| 四、 赞助人及政治权利 | 第27-31页 |
| 五、 小结 | 第31-32页 |
| 第三节 、研究内容及研究方法 | 第32-38页 |
| 一、 选题意义 | 第32-33页 |
| 二、 研究内容 | 第33-37页 |
| 三、 研究方法 | 第37-38页 |
| 第一章 、《伯夷叔齐采薇图》的基本信息 | 第38-74页 |
| 本章导言 | 第38-39页 |
| 一、 个案的意义 | 第38页 |
| 二、 本章结构及主要内容 | 第38-39页 |
| 第一节 、李唐生平及其作品 | 第39-55页 |
| 一、 李唐生卒年、南渡及入画院时间考证 | 第39-43页 |
| 二、 李唐作品考证 | 第43-54页 |
| 三、 小结 | 第54-55页 |
| 第二节 、《伯夷叔齐采薇图》基本信息考证 | 第55-73页 |
| 一、 题跋与印章 | 第55-63页 |
| 二、 画名和版本问题 | 第63-69页 |
| 三、 后代的“夷齐图” | 第69-71页 |
| 四、 小结 | 第71-73页 |
| 本章小结 | 第73-74页 |
| 第二章 、《伯夷叔齐采薇图》的文本分析 | 第74-115页 |
| 本章导言 | 第74-75页 |
| 第一节 、《史记》以前的伯夷叔齐形象 | 第75-83页 |
| 一．《论语》中记载的伯夷叔齐 | 第75-76页 |
| 二．《孟子》中记载的伯夷叔齐 | 第76-78页 |
| 三、 《列子》、《庄子》、《战国策》、《韩非子》、《吕氏春秋》中记载的伯夷叔齐 | 第78-82页 |
| 四．小结 | 第82-83页 |
| 第二节 、史记文本分析 | 第83-92页 |
| 一、 《伯夷列传》文本分析 | 第83-86页 |
| 二、 《史记》其他几处提到伯夷叔齐 | 第86-87页 |
| 三．《伯夷列传》中伯夷叔齐形象的重新塑造 | 第87-90页 |
| 四、 小结 | 第90-92页 |
| 第三节 、汉代到唐代伯夷叔齐形象 | 第92-99页 |
| 一、 汉代的夷齐形象 | 第92-93页 |
| 二、 魏晋时期的夷齐形象 | 第93-94页 |
| 三、 唐代的夷齐形象 | 第94-97页 |
| 四、 小结 | 第97-99页 |
| 第四节 、两宋伯夷叔齐形象研究 | 第99-114页 |
| 一、 北宋的伯夷叔齐形象 | 第99-106页 |
| 二、 南宋的伯夷叔齐形象 | 第106-113页 |
| 三、 小结 | 第113-114页 |
| 本章小结 | 第114-115页 |
| 第三章 、《伯夷叔齐采薇图》的图像考察 | 第115-183页 |
| 本章导言 | 第115-116页 |
| 第一节 、图像志考察（一）：人物 | 第116-133页 |
| 一、 谁是伯夷谁是叔齐？ | 第116页 |
| 二、 夷齐服饰考 | 第116-128页 |
| 三、 夷齐的情态 | 第128-132页 |
| 四、 小结 | 第132-133页 |
| 第二节 、图像志考察（二）：环境 | 第133-149页 |
| 一、 农具考 | 第133-139页 |
| 二、 植物考 | 第139-147页 |
| 三、 山水 | 第147-148页 |
| 四、 小结 | 第148-149页 |
| 第三节 、文本与图像 | 第149-157页 |
| 一、 文本的确定 | 第149-150页 |
| 二、 几个可供入图的情节 | 第150-153页 |
| 三、 采薇场景的表现 | 第153-156页 |
| 四、 小结 | 第156-157页 |
| 第四节 、视觉观看模式 | 第157-169页 |
| 一、 形制 | 第157-158页 |
| 二、 近似作品形式比较 | 第158-163页 |
| 三、 观看方式总结 | 第163-167页 |
| 四、 观看过程与主体 | 第167-168页 |
| 五、 小结 | 第168-169页 |
| 第五节 、风格与题材 | 第169-182页 |
| 一、 风格传统 | 第169-174页 |
| 二、 题材渊源 | 第174-181页 |
| 三、 小结 | 第181-182页 |
| 本章小结 | 第182-183页 |
| 第四章 、从个案到类型：南宋画院人物画的历史与生态 | 第183-220页 |
| 本章导言 | 第183-184页 |
| 第一节 、《伯夷叔齐采薇图》的政治意涵 | 第184-197页 |
| 一、 意图之疑——题跋、著述观点普遍分析 | 第184-186页 |
| 二、 作品性质及画家角色 | 第186-189页 |
| 三、 作品与政治的契合点 | 第189-193页 |
| 四、 高士图与士人传统 | 第193-194页 |
| 五、 可能的政治意涵——不同利益集团的制衡之作 | 第194-195页 |
| 六、 小结 | 第195-197页 |
| 第二节 、前朝人物画追溯——以徽宗朝为重点 | 第197-210页 |
| 一、 宋之前人物画的政治功能 | 第197-204页 |
| 二、 北宋人物画的政治功能 | 第204-209页 |
| 三、 小结 | 第209-210页 |
| 第三节 、南宋画院生态 | 第210-219页 |
| 一、 南宋院画家 | 第210-213页 |
| 二、 其它类型人物画 | 第213-218页 |
| 三、 小结 | 第218-219页 |
| 本章小结 | 第219-220页 |
| 第五章 、南宋画院人物画的对象与类型 | 第220-262页 |
| 本章导言 | 第220-221页 |
| 第一节 、图像与纪实 | 第221-231页 |
| 一、 帝后像 | 第221-224页 |
| 二、 功臣像 | 第224-226页 |
| 三、 图像解经（一）：圣贤图 | 第226-230页 |
| 四、 小结 | 第230-231页 |
| 第二节 、图像与叙事 | 第231-248页 |
| 一、 历史故实画 | 第231-238页 |
| 二、 当代赞歌 | 第238-244页 |
| 三、 图像解经（二）：“五经插图” | 第244-247页 |
| 四、 小结 | 第247-248页 |
| 第三节 、图像与生活 | 第248-260页 |
| 一、 士人生活 | 第248-255页 |
| 二、 宫廷生活 | 第255-258页 |
| 三、 农业生活 | 第258页 |
| 四、 小结 | 第258-260页 |
| 本章小结 | 第260-262页 |
| 第六章 、南宋画院人物画的政治功能 | 第262-305页 |
| 本章导言 | 第262-263页 |
| 第一节 、母题的继承与创新 | 第263-273页 |
| 一、 独创母题 | 第263-264页 |
| 二、 图像新解 | 第264-271页 |
| 三、 小结 | 第271-273页 |
| 第二节 、赞助人群体 | 第273-284页 |
| 一、 宋高宗的双重角色 | 第273-277页 |
| 二、 孝、光、宁宗 | 第277-279页 |
| 三、 女性赞助群体 | 第279-282页 |
| 四、 小结 | 第282-284页 |
| 第三节 、两种图像趋势 | 第284-290页 |
| 一、 积极的程式——南宋画院的政治宣传图 | 第284-286页 |
| 二、 隐形的诗意——士人群体在朝廷中的影响力 | 第286-289页 |
| 三、 小结 | 第289-290页 |
| 第四节 、使用脉络与政治功用 | 第290-304页 |
| 一、 使用脉络 | 第290-295页 |
| 二、 政治功用 | 第295-300页 |
| 三、 两种政治宣传画 | 第300-303页 |
| 四、 小结 | 第303-304页 |
| 本章小结 | 第304-305页 |
| 结论 两种政治宣传画：故实规鉴与图像解经 | 第305-307页 |
| 参考文献 | 第307-316页 |
| 图版目录 | 第316-325页 |
| 附录 | 第325-344页 |
| 附录一、《伯夷叔齐采薇图》题跋整理表 | 第325-332页 |
| 附录二、有关《伯夷叔齐采薇图》的重要著录 | 第332-335页 |
| 附录三、元代之前伯夷叔齐重要古文献 | 第335-342页 |
| 附录四、李唐主要传世作品目录 | 第342-344页 |
| 攻读博士学位期间取得的科研成果 | 第344-345页 |
| 致谢 | 第345-347页 |