论道释人物画中线的运用与演变
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第6-7页 |
| 第2章 道释人物画的起源与发展 | 第7-14页 |
| 2.1 道释画的起源 | 第7-10页 |
| 2.2 道释画的分科及学术定位 | 第10-11页 |
| 2.3 道释画的发展脉络 | 第11-14页 |
| 第3章 道释人物画的代表画家及其艺术特色 | 第14-20页 |
| 3.1 道释人物画发展的萌芽期 | 第14-15页 |
| 3.2 道释人物画发展的成熟期 | 第15-17页 |
| 3.3 道释人物画发展的鼎盛期 | 第17-19页 |
| 3.4 道释人物画发展的衰退期 | 第19-20页 |
| 第4章、道释人物画中线的不同表达形式 | 第20-38页 |
| 4.1 以砖画为载体的“线” | 第22-25页 |
| 4.2 以卷轴为载体的“线” | 第25-33页 |
| 4.2.1 以顾恺之为代表的“春蚕土丝”之线 | 第27-28页 |
| 4.2.2 以吴道子为代表的“抑扬顿挫”之线 | 第28-30页 |
| 4.2.3 以石恪为代表的“洗练概括”之线 | 第30-32页 |
| 4.2.4 以任伯年为代表的“中西合璧”之线 | 第32-33页 |
| 4.3 以壁画为载体的“线” | 第33-38页 |
| 第5章 探究线条的演变对学习人物画启迪 | 第38-40页 |
| 第6章 结论与展望 | 第40-41页 |
| 6.1 结论 | 第40页 |
| 6.2 进一步工作的方向 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-48页 |
