| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第6-8页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第6-7页 |
| 第二节 研究现状及研究思路 | 第7-8页 |
| 一、研究方法 | 第7页 |
| 二、文献综述 | 第7-8页 |
| 第一章 马徐维邦生平与创作考述 | 第8-20页 |
| 第一节 从“恐怖元素”的初现到“恐怖类型”的形成（1923—1937） | 第8-12页 |
| 第二节“去恐怖性”的创作时期（1938—1949） | 第12-16页 |
| 一、“中联”与“华影”时期：“借鬼神以宣泄其愤” | 第12-15页 |
| 二、抗战胜利后的短暂创作期 | 第15-16页 |
| 第三节 赴港后的创作时期（1949—1961） | 第16-20页 |
| 第二章 马徐维邦与恐怖类型片创作 | 第20-40页 |
| 第一节 美术与化妆：马徐维邦恐怖片的创作初衷 | 第20-22页 |
| 第二节 马徐维邦恐怖片创作的基本特征 | 第22-30页 |
| 一、“恐怖”的疏离与选择：剧作与画面的割裂 | 第22-24页 |
| 二、“毁容者”：永恒的母题与其变奏 | 第24-27页 |
| 三、“恐怖的空气”及诗意化表达 | 第27-30页 |
| 第三节 马徐维邦对恐怖类型片的“本土化” | 第30-40页 |
| 一、恐怖类型片“本土化”的成功之作——《夜半歌声》 | 第30-33页 |
| 1、剧作中的“革命叙事” | 第30-32页 |
| 2、对时代特点与观众心理的把握 | 第32-33页 |
| 二、恐怖类型片“本土化”与个人创作倾向的结合——以三部影片为例 | 第33-40页 |
| 1、《麻疯女》 | 第34-36页 |
| 2、《夜半歌声续集》 | 第36-38页 |
| 3、《秋海棠》 | 第38-40页 |
| 第三章 马徐维邦对恐怖片类型的拓展与超越（香港时期：1949-1960） | 第40-46页 |
| 第一节 恐怖类型片的困境与退隐 | 第41-42页 |
| 第二节 其他影片类型的尝试与开拓 | 第42-46页 |
| 1、《酒色财气》 | 第43-44页 |
| 2、《流浪儿》 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-52页 |
| 附录：马徐维邦电影作品一览表 | 第52-55页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第55-56页 |
| 鸣谢 | 第56页 |
