| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第12-16页 |
| 1 工程背景 | 第16-34页 |
| 1.1 项目背景 | 第16-25页 |
| 1.1.1 中国科举制度 | 第16-18页 |
| 1.1.2 江南贡院历史沿革 | 第18-22页 |
| 1.1.3 科举博物馆工程 | 第22-25页 |
| 1.2 项目区位 | 第25-29页 |
| 1.2.1 建设地点 | 第25页 |
| 1.2.2 项目周边遗址遗存状况及现状问题 | 第25-29页 |
| 1.3 项目攸关单位 | 第29-31页 |
| 1.3.1 建设单位 | 第29页 |
| 1.3.2 设计单位 | 第29页 |
| 1.3.3 专项设计单位 | 第29-30页 |
| 1.3.4 施工单位 | 第30-31页 |
| 1.4 工程进度及计划 | 第31-32页 |
| 1.4.1 科举博物馆前期设计阶段 | 第31页 |
| 1.4.2 科举博物馆后期施工阶段(青奥会前) | 第31页 |
| 1.4.3 科举博物馆后期施工阶段(青奥会后) | 第31-32页 |
| 1.5 小结 | 第32-34页 |
| 2 设计概念与“发展” | 第34-58页 |
| 2.1 上位规划 | 第34-39页 |
| 2.1.1 夫子庙片区江南贡院遗址街区保护、规划 | 第34页 |
| 2.1.2 夫子庙片区江南贡院遗址街区设计原则 | 第34-39页 |
| 2.2 决定设计概念的要素 | 第39-44页 |
| 2.2.1 古诗词分析 | 第39-40页 |
| 2.2.2 江南绘画分析 | 第40页 |
| 2.2.3 江南传统街巷分析 | 第40-44页 |
| 2.3 设计概念 | 第44-50页 |
| 2.3.1 轴线 | 第44-45页 |
| 2.3.2 宝盒 | 第45-46页 |
| 2.3.3 鉴池 | 第46-47页 |
| 2.3.4 仕途 | 第47-50页 |
| 2.3.5 流线 | 第50页 |
| 2.4 从“意象”到“物象” | 第50-56页 |
| 2.4.1 意象与物象的定义 | 第50页 |
| 2.4.2 梳理建筑意向的价值与意义 | 第50-53页 |
| 2.4.3 意象的形成 | 第53-55页 |
| 2.4.4 物象的选择 | 第55-56页 |
| 2.5 小结 | 第56-58页 |
| 3 结构的选型与“布置” | 第58-78页 |
| 3.1 街区模数探索 | 第58页 |
| 3.1.1 历史街区尺度研究 | 第58页 |
| 3.1.2 科举博物馆及配套区域建设尺度研究 | 第58页 |
| 3.1.3 研究结论 | 第58页 |
| 3.2 西侧商业与博物馆配套区 | 第58-70页 |
| 3.2.1 空间结构 | 第58-64页 |
| 3.2.2 结构选型 | 第64页 |
| 3.2.3 施工方式 | 第64-70页 |
| 3.3 核心区结构 | 第70-75页 |
| 3.3.1 空间结构 | 第70页 |
| 3.3.2 结构选型 | 第70页 |
| 3.3.3 施工方式 | 第70-75页 |
| 3.4 粉墙与坡道连廊系统 | 第75-77页 |
| 3.4.1 空间结构 | 第75页 |
| 3.4.2 结构选型 | 第75页 |
| 3.4.3 施工方式 | 第75-77页 |
| 3.5 小结 | 第77-78页 |
| 4 材料的选择与“组织” | 第78-106页 |
| 4.1 博物馆材料的选择逻辑 | 第78-81页 |
| 4.1.1 材料的象征意义 | 第78页 |
| 4.1.2 材料对设计的启发 | 第78-81页 |
| 4.1.3 材料的颜色与肌理 | 第81页 |
| 4.2 陶土瓦 | 第81-82页 |
| 4.2.1 陶土瓦简述 | 第81-82页 |
| 4.2.2 陶土瓦在博物馆中的运用 | 第82页 |
| 4.3 竹简 | 第82-87页 |
| 4.3.1 竹材简述 | 第82-87页 |
| 4.3.2 竹材在科举博物馆中的运用 | 第87页 |
| 4.4 真石漆 | 第87-88页 |
| 4.4.1 真石漆简述 | 第87页 |
| 4.4.2 真石漆在博物馆中的运用 | 第87-88页 |
| 4.5 石材 | 第88-104页 |
| 4.5.1 石材简述 | 第88-91页 |
| 4.5.2 石材在博物馆中的运用 | 第91页 |
| 4.5.3 压顶石处理方式 | 第91-96页 |
| 4.5.4 石材干挂处理方式 | 第96页 |
| 4.5.5 石材+槽钢组合方式 | 第96-104页 |
| 4.6 小结 | 第104-106页 |
| 5 建筑的部件与“工法” | 第106-186页 |
| 5.1 “瓦墙” | 第106-142页 |
| 5.1.1 瓦幕墙范围的界定 | 第106-109页 |
| 5.1.2 19米高的“瓦”墙 | 第109-116页 |
| 5.1.3 接连成“片”的瓦 | 第116-117页 |
| 5.1.4 瓦墙上的“洞口” | 第117-142页 |
| 5.2 “竹简墙” | 第142-158页 |
| 5.2.1 为什么是竹简 | 第143-145页 |
| 5.2.2 竹简的承载方式 | 第145-154页 |
| 5.2.3 竹简的排列与固定 | 第154页 |
| 5.2.4 “照亮”竹简 | 第154-158页 |
| 5.3 “粉墙” | 第158-174页 |
| 5.3.1 粉墙的定位 | 第158-162页 |
| 5.3.2 坡道与廊桥 | 第162-167页 |
| 5.3.3 开洞的逻辑 | 第167-172页 |
| 5.3.4 面层装饰 | 第172-173页 |
| 5.3.5 金属与玻璃 | 第173-174页 |
| 5.4 流线上的重点空间 | 第174-184页 |
| 5.4.1 明心台与北侧下沉庭院 | 第174页 |
| 5.4.2 负一层南入口及入口大厅 | 第174-175页 |
| 5.4.3 负三层过渡空间与负四层大楼梯 | 第175-176页 |
| 5.4.4 负四层“学而优则仕”大厅 | 第176-177页 |
| 5.4.5 魁星点斗堂 | 第177页 |
| 5.4.6 集贤庭 | 第177-180页 |
| 5.4.7 6~1/6轴通高空间 | 第180-181页 |
| 5.4.8 核心区负二三层通高空间 | 第181-182页 |
| 6.4.9 核心区电梯空间设计 | 第182页 |
| 5.4.10 核心区负一层空间 | 第182-183页 |
| 5.4.11 耳房 | 第183-184页 |
| 5.5 小结 | 第184-186页 |
| 6 拾遗 | 第186-192页 |
| 6.1 科举博物馆中的建设遗憾 | 第186-188页 |
| 6.1.1 魁星点斗阁 | 第186页 |
| 6.1.2 负四层大楼梯钢架瓦墙 | 第186-187页 |
| 6.1.3 负四层瓦墙门洞 | 第187页 |
| 6.1.4 核心区出风口问题 | 第187-188页 |
| 6.2 科举建设逸闻趣事 | 第188-190页 |
| 6.2.1 有关科举的第一张草图 | 第188页 |
| 6.2.2 屋顶水池上人与否? | 第188-189页 |
| 6.2.3 匠人的加工厂 | 第189-190页 |
| 6.3 小结 | 第190-192页 |
| 7 回溯与总结 | 第192-202页 |
| 7.1 收获与感悟 | 第192-193页 |
| 7.1.1 专业技能的提高 | 第192页 |
| 7.1.2 与人合作的智慧 | 第192-193页 |
| 7.2 驻场前准备 | 第193-196页 |
| 7.2.1 复查各专业图纸 | 第193-194页 |
| 7.2.2 建立施工模型 | 第194-196页 |
| 7.3 工地驻场 | 第196-200页 |
| 7.3.1 人员 | 第196页 |
| 7.3.2 驻场 | 第196-198页 |
| 7.3.3 沟通 | 第198页 |
| 7.3.4 定位 | 第198-199页 |
| 7.3.5 记录 | 第199-200页 |
| 7.4 展望与不足 | 第200-202页 |
| 致谢 | 第202-204页 |
| 参考文献 | 第204-206页 |
| 图目录 | 第206-217页 |
| 表目录 | 第217-218页 |
| 作者在读期间的研究成果 | 第218-220页 |
| 附录 | 第220-233页 |
| 附录1: 科举博物馆平面图 | 第220-225页 |
| 附录2: 后期工作联系单与材料、构造确认单(部分) | 第225-232页 |
| 附录3: 工程时间线梳理 | 第232-233页 |