| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 2 传统山水画色彩的传承 | 第9-13页 |
| 2.1 古代山水画色彩的流变 | 第9-10页 |
| 2.1.1 概念词解释 | 第9页 |
| 2.1.2 古代山水画色彩产生的背景、成因、特点以及影响 | 第9-10页 |
| 2.2 以“逸格”之‘简’为尚的水墨精神 | 第10-12页 |
| 2.2.1 倪瓒作品“逸格”形成的原因 | 第11页 |
| 2.2.2 倪瓒作品以‘简’为尚的水墨精神 | 第11页 |
| 2.2.3 倪瓒的积色体山水 | 第11-12页 |
| 2.3 以“逸格”之“淡”为尚的色彩观 | 第12-13页 |
| 2.3.1 清代以“淡”为尚的色彩观 | 第12页 |
| 2.3.2 董其昌与色彩 | 第12-13页 |
| 3 当代写意山水画色彩的面貌 | 第13-15页 |
| 3.1 以传统文人笔墨为主，色彩兼用的形式发展 | 第13页 |
| 3.2 以传统青绿山水色彩为主线的继承与转换 | 第13-14页 |
| 3.2.1 青绿色彩的装饰性与水墨的结合 | 第13页 |
| 3.2.2 青绿色彩的写意性与水墨的结合 | 第13-14页 |
| 3.3“西学” | 第14-15页 |
| 4 当代写意山水画色彩的创新 | 第15-17页 |
| 4.1 当代山水画色彩对中国画“逸格”之‘简’与‘淡’艺术精神的追求 | 第15页 |
| 4.2 当代山水画色彩借鉴西方色彩的可能-莫兰迪作品体现的中国画艺术精神 | 第15-17页 |
| 5 传承与创新在实践创作中的体现及影响 | 第17-19页 |
| 5.1 体现 | 第17-18页 |
| 5.1.1“意象型山水”题材创作的体现：传承与创新的点与创作者自身在艺术精神追求上存在共通性 | 第17页 |
| 5.1.2“古寨村落”题材创作的体现：色彩的处理与运用 | 第17-18页 |
| 5.2 影响 | 第18-19页 |
| 6 结语 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 附录 | 第22-32页 |
| A. 作者在攻读学位期间作品获奖参展目录 | 第22-23页 |
| B. 作者在攻读学位期间专业创作作品 | 第23-32页 |
