摘要 | 第5-7页 |
ABSTRACT | 第7-9页 |
第1章 绪论 | 第13-18页 |
1.1 研究背景 | 第13-14页 |
1.2 研究目的和意义 | 第14页 |
1.3 国内研究现状 | 第14-15页 |
1.4 国外研究现状 | 第15-17页 |
1.5 研究方法与创新思路 | 第17-18页 |
第2章 徽州木刻插图艺术的发展 | 第18-25页 |
2.1 中国木刻插图艺术的发展 | 第18-22页 |
2.2 徽州木刻插图艺术的发展 | 第22-25页 |
第3章 徽州木刻插图艺术的成因 | 第25-31页 |
3.1 客观自然因素 | 第25-26页 |
3.1.1 地形与地貌因素 | 第25-26页 |
3.1.2 自然物质因素 | 第26页 |
3.1.3 相关产业发展因素 | 第26页 |
3.2 主观人文因素 | 第26-31页 |
3.2.1 人口大迁徙的影响 | 第26-28页 |
3.2.2 土地与徽商文化的影响 | 第28-29页 |
3.2.3 程朱理学儒家文化思想的影响 | 第29页 |
3.2.4 创作者们内在素养的影响 | 第29-31页 |
第4章 徽州木刻插图的艺术表现语言 | 第31-46页 |
4.1 徽州木刻插图艺术的创作手法及创作流程 | 第31-35页 |
4.1.1 新安画派的创作影响 | 第31-32页 |
4.1.2 徽州刻工的卓越技艺 | 第32-33页 |
4.1.3 完整的制作工艺流程 | 第33-35页 |
4.1.3.1 线描画稿的创作 | 第33页 |
4.1.3.2 雕版的创作 | 第33-34页 |
4.1.3.3 插图的刊印创作 | 第34-35页 |
4.2 徽州木刻插图艺术表现形式及特征 | 第35-39页 |
4.2.1 写实类插图的艺术表现形式 | 第36-37页 |
4.2.2 抽象类插图的艺术表现形式 | 第37页 |
4.2.3 徽州木刻插图创作的艺术性特征 | 第37-38页 |
4.2.4 徽州木刻插图创作的视觉性特征 | 第38-39页 |
4.3 徽州木刻插图艺术的构成法则和版式风格 | 第39-46页 |
4.3.1 徽州木刻插图艺术的构成法则 | 第39-42页 |
4.3.1.1 对比构成 | 第40-41页 |
4.3.1.2 重复构成 | 第41-42页 |
4.3.1.3 分割构成 | 第42页 |
4.3.2 徽州木刻插图艺术的版式风格 | 第42-46页 |
第5章 徽州木刻插图艺术与“徽州三雕”艺术的关系 | 第46-54页 |
5.1 “徽州三雕”的艺术风格特征 | 第46-48页 |
5.1.1 多样化的艺术形式 | 第47页 |
5.1.2 形式美的表现 | 第47-48页 |
5.2 “徽州三雕”的艺术意蕴 | 第48-50页 |
5.2.1 “徽州三雕”艺术中的明喻 | 第49页 |
5.2.2 “徽州三雕”艺术中的借喻 | 第49页 |
5.2.3 “徽州三雕”艺术中的暗喻 | 第49-50页 |
5.3 徽州木刻插图艺术与“徽州三雕”艺术的关联性 | 第50-51页 |
5.3.1 相同的文化底蕴 | 第50-51页 |
5.3.2 相互之间的影响 | 第51页 |
5.4 徽州木刻插图艺术与“徽州三雕”艺术的差异性 | 第51-54页 |
5.4.1 表现形式的差异 | 第52页 |
5.4.2 功能性的差异 | 第52-54页 |
第6章 徽州木刻插图艺术的价值与应用传承 | 第54-66页 |
6.1 徽州木刻插图艺术的价值 | 第54-55页 |
6.1.1 徽州木刻插图艺术的文化价值 | 第54页 |
6.1.2 徽州木刻插图艺术的艺术价值 | 第54-55页 |
6.1.3 徽州木刻插图艺术的社会价值 | 第55页 |
6.2 徽州木刻插图艺术的传承 | 第55-57页 |
6.2.1 时代性与地域性文化的传承 | 第56页 |
6.2.2 创作技法与工艺流程的传承 | 第56-57页 |
6.2.3 多种艺术形式结合的创新性传承 | 第57页 |
6.3 徽州木刻插图艺术的应用 | 第57-66页 |
6.3.1 雕刻手法的直接应用 | 第57-58页 |
6.3.2 装饰元素的提取应用 | 第58-64页 |
6.3.2.1. 在室内设计中的应用 | 第58-61页 |
6.3.2.2. 在平面包装中的应用 | 第61-63页 |
6.3.2.3. 在装饰艺术中的应用 | 第63-64页 |
6.3.3 表现内容的借鉴应用 | 第64-66页 |
总结 | 第66-67页 |
参考文献 | 第67-69页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第69-70页 |
致谢 | 第70页 |