| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 第1章 概念的界定 | 第18-24页 |
| 1.1 亚文化 | 第18页 |
| 1.2 青年亚文化与网络青年亚文化 | 第18-20页 |
| 1.3 弹幕和弹幕视频 | 第20-22页 |
| 1.3.1 弹幕的由来 | 第20-21页 |
| 1.3.2 弹幕视频与弹幕视频网站 | 第21-22页 |
| 1.4 弹幕文化 | 第22-24页 |
| 第2章 弹幕文化的建构 | 第24-36页 |
| 2.1 弹幕文化的生成背景 | 第24-29页 |
| 2.1.1 动机的产生：释压与身份认同 | 第24-25页 |
| 2.1.2 舆论空间的转换:由公共场域转向虚拟空间 | 第25页 |
| 2.1.3 条件的萌芽：互联网“中心化”向“去中心化”转变 | 第25-27页 |
| 2.1.4 前进的助推器：商业模式的衍变 | 第27-28页 |
| 2.1.5 新媒介技术支持 | 第28-29页 |
| 2.2 弹幕文化——受众需求下的必然产物 | 第29-36页 |
| 2.2.1 弹幕族：弹幕文化的传承人 | 第30-31页 |
| 2.2.2 弹幕族的群体分析 | 第31-36页 |
| 第3章 弹幕文化的风格表现 | 第36-43页 |
| 3.1 吐槽模式下的群体互动——以文字为基础新式恶搞 | 第36-39页 |
| 3.2 符号的抵抗意义弱化于多元要素中 | 第39-41页 |
| 3.3 弹幕文化实践趋于社交化、商业化 | 第41-43页 |
| 第4章 弹幕文化的传播机制——无障碍传播 | 第43-49页 |
| 4.1 弹幕文化传播要素 | 第43-45页 |
| 4.1.1 传播者与受传者 | 第43-44页 |
| 4.1.2 讯息、媒介与反馈 | 第44-45页 |
| 4.2 弹幕文化的传播方式 | 第45-49页 |
| 4.2.1 以文字为载体的屏幕传播 | 第45-46页 |
| 4.2.2 人际传播 | 第46-47页 |
| 4.2.3 网络传播 | 第47-49页 |
| 第5章 弹幕文化的发展和问题反思 | 第49-65页 |
| 5.1 弹幕文化的发展研究 | 第49-53页 |
| 5.1.1 全新观影模式的诞生 | 第49-50页 |
| 5.1.2 媒介竞争的新生力量 | 第50-52页 |
| 5.1.3 弹幕在移动终端上的发展——开创视频社交新形式 | 第52-53页 |
| 5.2 弹幕文化的问题研究 | 第53-59页 |
| 5.2.1 无门槛言论，语言质量低劣 | 第53-55页 |
| 5.2.2 加重媒介依赖现象 | 第55-56页 |
| 5.2.3 弹幕的社交性加深了与父辈的鸿沟 | 第56-57页 |
| 5.2.4 弹幕文化对传统文化的重构 | 第57页 |
| 5.2.5 版权纠纷不可避免 | 第57-58页 |
| 5.2.6 观影效果受到影响，电影固有价值被消减 | 第58-59页 |
| 5.3 正确引导弹幕文化 | 第59-63页 |
| 5.3.1 加强内容把关，净化语言环境 | 第59-60页 |
| 5.3.2 提升行业自律,健康使用媒介 | 第60-61页 |
| 5.3.3 加强青少年人文关怀，树立正确青少年观 | 第61页 |
| 5.3.4 客观看待重塑经典，实现文化多元发展 | 第61-62页 |
| 5.3.5 版权合法化，增强视频原创性 | 第62-63页 |
| 5.3.6 遵守弹幕礼仪，保护观影环境 | 第63页 |
| 5.4 弹幕文化的宿命 | 第63-65页 |
| 5.4.1 弹幕文化的收编 | 第63-64页 |
| 5.4.2 弹幕文化的反收编 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第72页 |
