| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 课题研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 课题的研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 研究的方法 | 第13-14页 |
| 2 夏庭光从艺经历概述 | 第14-20页 |
| 2.1 夏庭光的演员经历及其作品简介 | 第14-15页 |
| 2.2 新中国成立以来川剧导演群的形成及夏庭光特殊贡献和地位探究 | 第15-20页 |
| 2.2.1 戏曲导演职位在历史上长期“缺席”的原因 | 第15-16页 |
| 2.2.2 新中国成立之后川剧导演群的形成 | 第16页 |
| 2.2.3 改革开放以来川剧导演群体的新变 | 第16-17页 |
| 2.2.4 夏庭光在川剧导演群中的特殊贡献与地位探究 | 第17-20页 |
| 3 夏庭光导演艺术的形成因素 | 第20-31页 |
| 3.1 师承关系的影响 | 第20-23页 |
| 3.1.1 父亲夏长清的入行教育 | 第20-21页 |
| 3.1.2 业师张德成“体验”真传 | 第21-22页 |
| 3.1.3 武师彭天喜的“翎子功”的教学 | 第22-23页 |
| 3.2 戏曲美学特征对其导演艺术的影响 | 第23-26页 |
| 3.2.1 中国戏曲美学特征普遍性的影响 | 第23-24页 |
| 3.2.2 川剧美学特征特殊性的制约 | 第24-26页 |
| 3.3 夏庭光的表演经历对其导演艺术的影响 | 第26-31页 |
| 4 导演实践中的导演艺术呈现 | 第31-39页 |
| 4.1 对传统戏炉火纯青的“再创造” | 第31-35页 |
| 4.1.1 《白面虎肖方》的导演构思分析 | 第31-34页 |
| 4.1.2 《八珍汤》经典的“再创造” | 第34-35页 |
| 4.2 新编现代戏：传统技巧与现代戏的完美结合 | 第35-38页 |
| 4.2.1 《曙光》的高腔运用和舞台设计 | 第35-37页 |
| 4.2.2 《盼新房》反映现实，归于艺术 | 第37-38页 |
| 4.3 传统戏与现代戏导演艺术的对比分析 | 第38-39页 |
| 5 夏庭光的导演艺术总结及其与现代川剧创作的适用性研究 | 第39-47页 |
| 5.1 夏庭光的导演艺术综述 | 第39-43页 |
| 5.1.1 导演对剧本的“二度创作” | 第39页 |
| 5.1.2 导演的程式化思维 | 第39-41页 |
| 5.1.3 戏曲导演的自身素养 | 第41-43页 |
| 5.1.4 导演的工作方法：正确看待导演和表演的关系 | 第43页 |
| 5.2 夏庭光导演艺术与现代川剧创作适用性探究 | 第43-47页 |
| 5.2.1 现代川剧创作的走向分析 | 第44页 |
| 5.2.2 与现代川剧创作中的传统戏适用性探究 | 第44-45页 |
| 5.2.3 与现代川剧创作中的现代戏适用性探究 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 在校期间学术成果 | 第57页 |
