| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 20世纪以来南朝文人乐府诗研究综述 | 第9-16页 |
| 一、20 世纪以来南朝文人乐府诗研究回顾 | 第9-14页 |
| 二、存在的主要问题及本文的基本思路 | 第14-16页 |
| 第一章 刘宋文人乐府诗的继承与渐变 | 第16-61页 |
| 第一节 汉魏两晋文人乐府诗发展历程 | 第16-26页 |
| 一、先秦乐舞艺术及汉代文人乐府诗的发轫 | 第17-20页 |
| 二、曹魏、西晋文人乐府诗创作传统的确立 | 第20-24页 |
| 三、晋室南渡后文人乐府诗的消沉 | 第24-26页 |
| 第二节 刘宋宫廷雅乐建设及民间俗乐的发展 | 第26-32页 |
| 一、中原旧乐的南渡及刘宋雅乐建设 | 第26-30页 |
| 二、吴歌、西曲的发展 | 第30-32页 |
| 第三节 刘宋文人旧题乐府歌辞创作 | 第32-46页 |
| 一、相和旧曲在刘宋的流传及文人拟作概况 | 第32-38页 |
| 二、谢灵运、谢惠连、颜延之、吴迈远等人的旧题乐府诗创作 | 第38-46页 |
| 第四节 吴歌、西曲的流播与文人新题乐府诗创作 | 第46-54页 |
| 一、刘宋皇族的审美趣味与吴歌、西曲的传播 | 第46-50页 |
| 二、刘宋文人新题乐府诗创作 | 第50-54页 |
| 第五节 鲍照乐府诗的创新 | 第54-61页 |
| 一、鲍照乐府诗创作情况分析 | 第54-55页 |
| 二、鲍照乐府诗的创新及成就 | 第55-61页 |
| 第二章 南齐文人乐府诗的变革 | 第61-79页 |
| 第一节 南齐宫廷雅乐建设及俗乐的发展 | 第61-65页 |
| 一、南齐宫廷雅乐建设 | 第61-63页 |
| 二、南齐吴歌、西曲的发展 | 第63-65页 |
| 第二节 永明诗歌思潮与文人乐府诗创作 | 第65-72页 |
| 一、永明诗歌思潮产生的背景 | 第65-66页 |
| 二、永明诗歌思潮的内涵 | 第66-69页 |
| 三、永明诗歌思潮影响下的文人乐府诗创作 | 第69-72页 |
| 第三节 “赋题法”的运用和流行 | 第72-79页 |
| 一、乐府诗“赋题法”述论 | 第72-74页 |
| 二、南齐文人乐府诗“赋题法”的流行 | 第74-79页 |
| 第三章 梁、陈文人乐府诗的多元化发展 | 第79-108页 |
| 第一节 梁、陈宫廷雅乐建设及吴歌、西曲的雅化 | 第79-86页 |
| 一、梁、陈宫廷雅乐建设 | 第79-82页 |
| 二、梁、陈帝王对民歌的改造及吴歌、西曲的雅化 | 第82-86页 |
| 第二节 梁、陈皇族的垂范作用及其乐府诗创作 | 第86-95页 |
| 一、以皇族文人为核心的梁、陈文学集团 | 第87-91页 |
| 二、梁、陈皇族文人的乐府诗创作 | 第91-95页 |
| 第三节、梁、陈文人乐府诗题材的拓展及体式的完善 | 第95-108页 |
| 一、梁、陈文人乐府诗曲题演变及特点 | 第95-102页 |
| 二、梁、陈文人乐府诗题材内容及艺术成就 | 第102-108页 |
| 结语 | 第108-109页 |
| 参考文献 | 第109-114页 |
| 后记 | 第114页 |