冀南皮影戏艺术研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 0.1 课题的研究意义 | 第10-11页 |
| 0.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 0.3 主要研究方法 | 第12页 |
| 0.4 选题的研究难点和创新点 | 第12-13页 |
| 0.5 国内外研究现状综述 | 第13-15页 |
| 一、冀南皮影的历史渊源及存在条件 | 第15-27页 |
| 1.1 冀南皮影的历史渊源 | 第15-22页 |
| 1.1.1 冀南皮影的历史追溯 | 第18-20页 |
| 1.1.2 全国影戏流派的分布及冀南皮影所属流派 | 第20-22页 |
| 1.2 冀南皮影的生存环境及存在条件 | 第22-24页 |
| 1.2.1 地理环境 | 第22-23页 |
| 1.2.2 人文环境 | 第23-24页 |
| 1.3 冀南皮影的兴起与发展 | 第24-27页 |
| 二、冀南皮影戏的艺术特征 | 第27-39页 |
| 2.1 冀南皮影的表演形态 | 第27-34页 |
| 2.1.1 戏班成员的构成 | 第27-28页 |
| 2.1.2 皮影的演出剧目 | 第28-30页 |
| 2.1.3 皮影的唱腔及伴奏乐器 | 第30-32页 |
| 2.1.4 皮影的操纵技艺 | 第32-34页 |
| 2.2 冀南皮影的造型艺术特色 | 第34-39页 |
| 2.2.1 朴拙写实的造型艺术特点 | 第34-36页 |
| 2.2.2 戏曲程式化的影人行当及脸谱 | 第36-37页 |
| 2.2.3 “刻绘结合”的制作工艺 | 第37-39页 |
| 三、比较视野中的冀南皮影 | 第39-46页 |
| 3.1 陕西华县地区皮影与冀南皮影的异同 | 第39-43页 |
| 3.2 唐山皮影与冀南皮影的异同 | 第43-46页 |
| 四、冀南皮影的民俗文化内涵 | 第46-51页 |
| 4.1 冀南皮影与宗教文化 | 第46-47页 |
| 4.2 冀南皮影与请戏习俗 | 第47-48页 |
| 4.3 冀南皮影的演出习俗及行规 | 第48-49页 |
| 4.4 冀南皮影与邯郸方言 | 第49-50页 |
| 4.5 冀南皮影与民间艺术 | 第50-51页 |
| 五、冀南皮影的现状与保护探析 | 第51-64页 |
| 5.1 冀南皮影戏现状的田野调查 | 第51-57页 |
| 5.1.1 走进成安县西姚堡皮影剧团 | 第51-55页 |
| 5.1.2 传承人谱系 | 第55-57页 |
| 5.2 关于冀南皮影戏的保护思考 | 第57-64页 |
| 5.2.1 冀南皮影戏濒危现状及原因分析 | 第57-59页 |
| 5.2.2 邯郸当地的市政建设为其提供发展契机 | 第59-61页 |
| 5.2.3 如何保护冀南皮影戏 | 第61-64页 |
| 结论 | 第64-65页 |
| 主要参考文献 | 第65-68页 |
| 附录一 冀南皮影影人头部造型一览表 | 第68-69页 |
| 附录二 冀南皮影人物造型一览表 | 第69-70页 |
| 附录三 冀南皮影走兽及道具造型一览表 | 第70-71页 |
| 附录四 冀南皮影戏演出一览表 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第74页 |
