细密画与《我的名字叫红》的写作
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-16页 |
| 1.1 奥尔罕·帕慕克其人其作 | 第7-8页 |
| 1.2 《我的名字叫红》与细密画 | 第8-13页 |
| 1.2.1 细密画题材的选取 | 第8-10页 |
| 1.2.2 细密画技法的特征 | 第10-12页 |
| 1.2.3 细密画的现代命运 | 第12-13页 |
| 1.3 《我的名字叫红》的研究概况 | 第13-16页 |
| 1.3.1 《我的名字叫红》的国内研究综述 | 第13-14页 |
| 1.3.2 论文选题意义 | 第14-16页 |
| 第2章 《我的名字叫红》的构图特征 | 第16-33页 |
| 2.1 点：众声喧哗的叙事者 | 第17-22页 |
| 2.1.1 动态叙事者 | 第18-20页 |
| 2.1.2 静态叙事者 | 第20-22页 |
| 2.2 线：叙事的空间形式 | 第22-28页 |
| 2.2.1 桔瓣式结构 | 第24-26页 |
| 2.2.2 中国套盒 | 第26-28页 |
| 2.3 面：并置的叙事内容 | 第28-33页 |
| 2.3.1 连环谋杀案 | 第28-31页 |
| 2.3.2 黑与谢库瑞的爱情 | 第31-33页 |
| 第3章 《我的名字叫红》的色彩隐喻 | 第33-39页 |
| 3.1 红：激情、死亡、融合 | 第34-35页 |
| 3.2 绿：希望、毒药、传统 | 第35-37页 |
| 3.3 黑：忧伤、衰颓、呼愁 | 第37-39页 |
| 第4章 《我的名字叫红》：文化冲突的艺术寓言 | 第39-49页 |
| 4.1 《我的名字叫红》的文化主题及其审美内涵 | 第39-45页 |
| 4.1.1 画风冲突：东西文明的博弈 | 第40-42页 |
| 4.1.2 呼愁：土耳其历史境遇的反观 | 第42-45页 |
| 4.2 化解冲突的方法：文化混杂 | 第45-49页 |
| 4.2.1“混杂性”理论探源 | 第45-46页 |
| 4.2.2 帕慕克的文化混杂理念 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
