| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-20页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第8-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第8-11页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究状况 | 第12-17页 |
| 1.2.1 国外研究状况 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国内研究状况 | 第14-17页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第17-20页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-20页 |
| 第二章 隐蔽象征的酝酿与提出 | 第20-28页 |
| 2.1 潘诺夫斯基学术生涯 | 第20-22页 |
| 2.2 隐蔽象征提出的前导：《扬·凡·艾克的〈阿尔诺菲尼肖像〉》 | 第22-24页 |
| 2.3 隐蔽象征的正式提出：《早期尼德兰绘画：起源与特征》 | 第24-28页 |
| 第三章 隐蔽象征的理论内核 | 第28-47页 |
| 3.1 隐蔽象征的理论基石：图像意义三层次解释理论 | 第28-39页 |
| 3.1.1 图像意义三层次解释理论与图像学阐释 | 第28-32页 |
| 3.1.2 隐蔽象征与非隐蔽象征的图像学比较 | 第32-39页 |
| 3.2 隐蔽象征的概念 | 第39-43页 |
| 3.2.1 潘诺夫斯基对隐蔽象征的论述 | 第39-41页 |
| 3.2.2 学术界对隐蔽象征的修正与厘清 | 第41-42页 |
| 3.2.3 隐蔽象征的再诠释 | 第42-43页 |
| 3.3 隐蔽象征的特征 | 第43-47页 |
| 3.3.1 形式载体的视觉性与隐蔽性 | 第43-44页 |
| 3.3.2 图像层次的双关性与寓意性 | 第44页 |
| 3.3.3 主题表达的体系性与相似性 | 第44-45页 |
| 3.3.4 意图追寻的多义性与复杂性 | 第45-47页 |
| 第四章 隐蔽象征的有效性与局限性 | 第47-64页 |
| 4.1 隐蔽象征的有效性 | 第47-58页 |
| 4.1.1 图像加工模型的建构 | 第47-51页 |
| 4.1.2 审美经验过程的再现 | 第51-56页 |
| 4.1.3 艺术符号深度知觉的重建 | 第56-58页 |
| 4.2 隐蔽象征的局限性 | 第58-64页 |
| 4.2.1 意义与形式之间的鸿沟 | 第58-60页 |
| 4.2.2 过度解读的隐忧 | 第60-61页 |
| 4.2.3 永远存在的相对性 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录 圣母像与静物画中的隐蔽象征（节选） | 第68-76页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
