| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 明代全景花鸟画概念的界定与特点 | 第11-16页 |
| 第一节 全景花鸟画的界定 | 第11-13页 |
| 第二节 明代全景花鸟画的特点 | 第13-16页 |
| 第二章 明代全景花鸟画中山水因素的运用方法 | 第16-22页 |
| 第一节 山水因素在画面中的比例安排 | 第16-17页 |
| 第二节 山水因素在画面中的布局经营 | 第17-19页 |
| 第三节 主体与山水因素的关系 | 第19-20页 |
| 第四节 吕纪作品中山水因素的运用 | 第20-22页 |
| 第三章 山水因素运用所产生的作用 | 第22-28页 |
| 第一节 对意境营造起到的作用 | 第22-23页 |
| 第二节 对气势营造起到的作用 | 第23-25页 |
| 第三节 对丰富画面起到的作用 | 第25页 |
| 第四节 山水因素在吕纪作品中起到的作用 | 第25-28页 |
| 第四章 明代全景花鸟画中山水因素的运用对后世的启示 | 第28-33页 |
| 第一节 对明代以后场景式花鸟画的影响 | 第28-30页 |
| 第二节 对当今大场景花鸟画创作起到的启示 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 学术成果统计 | 第36页 |