民国时期中国美术的海外传播
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-22页 |
| 第一节 问题的提出 | 第9-10页 |
| 第二节 论题的范围与界定 | 第10-13页 |
| 第三节 研究现状 | 第13-20页 |
| 第四节 研究思路与方法 | 第20-22页 |
| 第一章 美术海外传播的时代语境 | 第22-34页 |
| 第一节 社会驱动力 | 第22-26页 |
| 第二节 智识基础 | 第26-30页 |
| 一 留学概况 | 第26-27页 |
| 二 归国后展览实践 | 第27-30页 |
| 第三节 全国美术展览会模式的示范效应 | 第30-31页 |
| 第四节 文物海外流散的被动传播 | 第31-34页 |
| 第二章 文化精英的倡导与实践 | 第34-74页 |
| 第一节 文化精英对美术传播意义的自觉 | 第34-44页 |
| 一 美术展览的社会功用 | 第35-43页 |
| 二 美术展览与国家形象 | 第43-44页 |
| 第二节 柏林中国现代绘画展览会 | 第44-60页 |
| 一 中日在欧洲的文化竞争 | 第44-47页 |
| 二 策展理念与争议 | 第47-51页 |
| 三 中国美学思想的传播 | 第51-59页 |
| 四 展览影响 | 第59-60页 |
| 第三节 巴黎中国艺术展览会的文化输出之梦 | 第60-74页 |
| 一 古今相承的展览结构 | 第62-68页 |
| 二 发扬国光与民族身份 | 第68-70页 |
| 三 中法双方的评价与展览效应 | 第70-74页 |
| 第三章 民间社团促进文化交流 | 第74-90页 |
| 第一节 亚洲文化圈内部对传统的维护 | 第74-78页 |
| 第二节 中西艺术调和的艺术理想 | 第78-85页 |
| 第三节 中苏之间文化交流与互动 | 第85-90页 |
| 一 中苏文化协会 | 第86-88页 |
| 二 莫斯科中国艺术展览会 | 第88-90页 |
| 第四章 复兴文化和文化外交 | 第90-109页 |
| 第一节 树立现代民族国家形象 | 第90-92页 |
| 第二节 复兴文化 | 第92-94页 |
| 第三节 伦敦中国艺术国际展览会的中国形象 | 第94-109页 |
| 一 展览缘起与资源的调配 | 第94-97页 |
| 二 民族主义立场的争议 | 第97-100页 |
| 三 文化差异导致的认知错位 | 第100-102页 |
| 四 不同的展览叙事模式 | 第102-107页 |
| 五 启示与反思 | 第107-109页 |
| 第五章 意义与经验 | 第109-123页 |
| 第一节 历史意义 | 第109-114页 |
| 一 国画的优先传播 | 第109-112页 |
| 二 巩固在东亚文化体系地位 | 第112-113页 |
| 三 重新审视传统 | 第113-114页 |
| 第二节 当代美术走出去的借鉴 | 第114-120页 |
| 第三节 经验总结 | 第120-123页 |
| 结语 | 第123-126页 |
| 参考文献 | 第126-133页 |
| 致谢 | 第133-135页 |
| 学术成果统计 | 第135页 |
