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民国时期中国美术的海外传播

摘要第5-6页
ABSTRACT第6页
绪论第9-22页
    第一节 问题的提出第9-10页
    第二节 论题的范围与界定第10-13页
    第三节 研究现状第13-20页
    第四节 研究思路与方法第20-22页
第一章 美术海外传播的时代语境第22-34页
    第一节 社会驱动力第22-26页
    第二节 智识基础第26-30页
        一 留学概况第26-27页
        二 归国后展览实践第27-30页
    第三节 全国美术展览会模式的示范效应第30-31页
    第四节 文物海外流散的被动传播第31-34页
第二章 文化精英的倡导与实践第34-74页
    第一节 文化精英对美术传播意义的自觉第34-44页
        一 美术展览的社会功用第35-43页
        二 美术展览与国家形象第43-44页
    第二节 柏林中国现代绘画展览会第44-60页
        一 中日在欧洲的文化竞争第44-47页
        二 策展理念与争议第47-51页
        三 中国美学思想的传播第51-59页
        四 展览影响第59-60页
    第三节 巴黎中国艺术展览会的文化输出之梦第60-74页
        一 古今相承的展览结构第62-68页
        二 发扬国光与民族身份第68-70页
        三 中法双方的评价与展览效应第70-74页
第三章 民间社团促进文化交流第74-90页
    第一节 亚洲文化圈内部对传统的维护第74-78页
    第二节 中西艺术调和的艺术理想第78-85页
    第三节 中苏之间文化交流与互动第85-90页
        一 中苏文化协会第86-88页
        二 莫斯科中国艺术展览会第88-90页
第四章 复兴文化和文化外交第90-109页
    第一节 树立现代民族国家形象第90-92页
    第二节 复兴文化第92-94页
    第三节 伦敦中国艺术国际展览会的中国形象第94-109页
        一 展览缘起与资源的调配第94-97页
        二 民族主义立场的争议第97-100页
        三 文化差异导致的认知错位第100-102页
        四 不同的展览叙事模式第102-107页
        五 启示与反思第107-109页
第五章 意义与经验第109-123页
    第一节 历史意义第109-114页
        一 国画的优先传播第109-112页
        二 巩固在东亚文化体系地位第112-113页
        三 重新审视传统第113-114页
    第二节 当代美术走出去的借鉴第114-120页
    第三节 经验总结第120-123页
结语第123-126页
参考文献第126-133页
致谢第133-135页
学术成果统计第135页

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