恩施地区根雕的空间审美意蕴研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-13页 |
| 一、选题背景 | 第8-9页 |
| 二、选题的研究意义 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-13页 |
| 第二节 研究目标、方法及创新点 | 第13-14页 |
| 一、研究目标 | 第13-14页 |
| 二、研究方法 | 第14页 |
| 三、创新点 | 第14页 |
| 第三节 论文结构 | 第14-16页 |
| 第一章 恩施地区根雕艺术的概述 | 第16-31页 |
| 第一节 恩施地区基本概况 | 第16-20页 |
| 一、地理环境 | 第16-17页 |
| 二、历史进程 | 第17-18页 |
| 三、民族文化 | 第18-20页 |
| 第二节 恩施地区根雕艺术概况 | 第20-24页 |
| 一、根雕艺术的历史发展脉络 | 第20-23页 |
| 二、恩施根雕艺术的分布及现状 | 第23-24页 |
| 第三节 根雕艺术的制作工艺 | 第24-31页 |
| 一、材料是根雕创作的先决条件 | 第24-25页 |
| 二、工具是根雕创作的关键因素 | 第25-26页 |
| 三、构思是根雕创作的核心内容 | 第26-27页 |
| 四、雕琢是根雕造型的表现手段 | 第27-31页 |
| 第二章 恩施地区根雕形态的物理空间 | 第31-42页 |
| 第一节 静态视觉的二维空间形象 | 第31-35页 |
| 一、以形传神 | 第31-33页 |
| 二、以象尽意 | 第33-35页 |
| 第二节 动静相依的三维空间形象 | 第35-42页 |
| 一、生命的律动与传达 | 第35-36页 |
| 二、虚实空间的交错组合 | 第36-39页 |
| 三、形与景的凝聚与交融 | 第39-42页 |
| 第三章 恩施地区根雕形态的精神空间 | 第42-53页 |
| 第一节 原始素朴的隐喻性空间 | 第42-48页 |
| 一、原始素朴的“隐喻”意识 | 第42-46页 |
| 二、隐喻性空间的独特表达 | 第46-48页 |
| 第二节 自然生态的象征性空间 | 第48-53页 |
| 一、天人一体的生态意识 | 第48-50页 |
| 二、返璞归真的心灵诉求 | 第50-53页 |
| 第四章 恩施地区根雕形态的审美意蕴 | 第53-68页 |
| 第一节 根雕艺术形态的自然美 | 第53-58页 |
| 一、局部的肌理美 | 第53-56页 |
| 二、整体的形态美 | 第56-58页 |
| 第二节 根雕艺术形态的意象美 | 第58-64页 |
| 一、单纯与丰富之美 | 第58-60页 |
| 二、动态与静态之美 | 第60-62页 |
| 三、抽象与具象之美 | 第62-64页 |
| 第三节 根雕艺术形态的空间再造美 | 第64-68页 |
| 一、造型美 | 第64-66页 |
| 二、装饰美 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文和科研情况 | 第72页 |
