| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 第1章 绪论 | 第15-27页 |
| 1.1 问题的提出 | 第15-18页 |
| 1.2 选题前期研究现状综述 | 第18-24页 |
| 1.3 研究方法与选题意义 | 第24-26页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第24-25页 |
| 1.3.2 选题意义 | 第25-26页 |
| 1.4 创新点 | 第26-27页 |
| 第2章 现实主义内涵及现实主义美术在中国 | 第27-58页 |
| 2.1 现实主义理论的历史发展和现实主义内涵 | 第27-47页 |
| 2.1.1 现实主义理论的历史发展 | 第27-34页 |
| 2.1.2 现实主义内涵 | 第34-39页 |
| 2.1.3 现实主义核心概念“真实”的发展性阐释 | 第39-47页 |
| 2.2 现实主义美术在中国 | 第47-58页 |
| 第3章 新时期现实主义美术的复苏(11979—1989) | 第58-91页 |
| 3.1 1980年代的艺术语境 | 第58-63页 |
| 3.1.1 现实语境性的精英艺术活跃 | 第59-61页 |
| 3.1.2 历史语境性的中苏艺术交流 | 第61-63页 |
| 3.2 1980年代现实主义美术的表现形态:伤痕美术和乡土写实美术 | 第63-82页 |
| 3.2.1 伤痕美术——关于真实与人性的反思 | 第63-70页 |
| 3.2.2 乡土写实美术——具有普世意义的人文关怀 | 第70-82页 |
| 3.3 新时期中国美术的现代主义 | 第82-85页 |
| 3.4 1980年代现实主义美术叙事的美学表征 | 第85-91页 |
| 3.4.1 人道主义的关怀 | 第85-86页 |
| 3.4.2 直面现实生活的精神向度 | 第86-87页 |
| 3.4.3 美术真实性原则的回归 | 第87-88页 |
| 3.4.4 艺术家主体性的确立 | 第88-91页 |
| 第4章 1990年代现实主义美术的蜕变与发展(1990—1999) | 第91-114页 |
| 4.1 1990年代的艺术语境 | 第91-93页 |
| 4.2 1990年代现实主义美术的表现形态:新生代美术和玩世现实主义美术 | 第93-107页 |
| 4.2.1 新生代美术 | 第93-101页 |
| 4.2.2 玩世现实主义美术 | 第101-107页 |
| 4.3 1990年代的现实主义美术叙事的美学表征 | 第107-114页 |
| 4.3.1 近距离和底层叙事 | 第107-108页 |
| 4.3.2 对理想化的解构:原生态的纪实性语言 | 第108-109页 |
| 4.3.3 由个体生存体验的真实实现对社会存在的真实把握 | 第109-111页 |
| 4.3.4 人物个性化对典型的解构:“人性论”与“典型”的殊途同归 | 第111-114页 |
| 第5章 新世纪现实主义美术的当代重建(2000年以来) | 第114-133页 |
| 5.1 理论界和创作界对“重振现实主义”的诉求 | 第114-116页 |
| 5.2 新世纪现实主义美术的表现形态:国家重大历史题材美术创作和反映当代现实生活美术创作 | 第116-125页 |
| 5.2.1 反映民族精神和时代精神的重大历史题材美术创作 | 第116-119页 |
| 5.2.2 反映当代现实生活和民生问题的美术创作 | 第119-125页 |
| 5.3 新世纪现实主义美术叙事的美学表征 | 第125-133页 |
| 5.3.1 历史叙事与当代审美图像建构 | 第125-127页 |
| 5.3.2 成熟与自信的现实主义美术道路选择 | 第127-129页 |
| 5.3.3 现实主义美术的民族性表现 | 第129-133页 |
| 结束语 | 第133-136页 |
| 参考文献 | 第136-142页 |
| 致谢 | 第142-144页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第144-145页 |
