| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 导言 | 第6-7页 |
| 第一章、中国画色彩观发展历程 | 第7-14页 |
| 第一节、上古时期赤黑为主，青、白并存 | 第7-9页 |
| 一、红色为神圣之色 | 第7页 |
| 二、崇尚黑色 | 第7-8页 |
| 三、黑、青、赤、白同时存在 | 第8页 |
| 四、以黄为尊贵 | 第8-9页 |
| 第二节、中古时期——佛教美术传入，青绿兴盛 | 第9-11页 |
| 一、佛教的传入的背景 | 第10页 |
| 二、佛教美术的传入影响--形的写实 | 第10-11页 |
| 三、佛教美术的传入影响--色彩观的改变 | 第11页 |
| 第三节、下古时期——封建社会衰落，水墨取代青绿 | 第11-14页 |
| 一、唐宋时期以色彩胜 | 第11-12页 |
| 二、唐宋后水墨胜 | 第12-14页 |
| 第二章、唐宋元山水画色彩观 | 第14-27页 |
| 第一节、大唐盛世下的儒学推崇，华美的富贵气息 | 第14-19页 |
| 一、大唐盛世下的审美变化 | 第14-17页 |
| 二、大唐盛世下的文化思想 | 第17-18页 |
| 三、大唐盛世的山水画色彩观 | 第18-19页 |
| 第二节、宋代新儒学推行，‘理’学与‘心’学的碰撞 | 第19-23页 |
| 一、程朱理学 | 第20-21页 |
| 二、陆王心学 | 第21-22页 |
| 三、‘理’学与‘心’学的碰撞，‘青绿’与‘水墨’的交织 | 第22-23页 |
| 第三节、元代被歧视的文人墨客 | 第23-27页 |
| 一、元代文化背景 | 第23-24页 |
| 二、元代山水画审美变化 | 第24-25页 |
| 三、元代文人山水色彩观-歧视中的坚强 | 第25-27页 |
| 第三章、唐宋元山水作品赏析 | 第27-39页 |
| 第一节、唐朝山水作品分析-金碧山水为主，水墨山水出现 | 第27-29页 |
| 第二节、宋朝山水作品分析-青绿、水墨山水并存 | 第29-34页 |
| 第三节、元朝山水作品分析-水墨主导，青绿仍存 | 第34-39页 |
| 第四章、唐宋元之后的山水画审美趋势 | 第39-44页 |
| 第一节、青绿山水逐渐退走向落没 | 第39-40页 |
| 第二节、水墨山水主宰画坛 | 第40-41页 |
| 第三节、中西合璧，新山水画样式的产生 | 第41-42页 |
| 第四节、当下中国山水画色彩出路 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第48页 |