中国高密非遗文献扑灰年画美学研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 引论 | 第12-15页 |
| 1.研究意义 | 第12-13页 |
| 2.研究现状 | 第13-14页 |
| 3.论文创新之处 | 第14页 |
| 4.研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 扑灰年画悠久曲折的发展历史 | 第15-20页 |
| ·扑灰年画的起源 | 第15-16页 |
| ·扑灰年画的成熟时期 | 第16-17页 |
| ·扑灰年画的半印半画时期 | 第17-18页 |
| ·扑灰年画的鼎盛时期 | 第18页 |
| ·扑灰年画的衰败期 | 第18-19页 |
| ·扑灰年画的“复活” | 第19-20页 |
| 第二章 传统扑灰年画的画种及题材 | 第20-25页 |
| ·扑灰年画的画种 | 第20-21页 |
| ·“老抹画” | 第20页 |
| ·“红货” | 第20-21页 |
| ·扑灰年画的题材 | 第21-25页 |
| ·以纳福求吉为题材的扑灰年画 | 第21-23页 |
| ·以传说故事为题材的扑灰年画 | 第23页 |
| ·以戏曲人物为题材的扑灰年画 | 第23-24页 |
| ·以大自然山水花卉为题材的扑灰年画 | 第24页 |
| ·以现实生活为题材的扑灰年画 | 第24-25页 |
| 第三章 传统扑灰年画的艺术特色 | 第25-34页 |
| ·造型 | 第25-27页 |
| ·形象圆满 | 第25页 |
| ·意在其中 | 第25-26页 |
| ·夸大主角 | 第26页 |
| ·巧用修辞 | 第26-27页 |
| ·一个不落 | 第27页 |
| ·点到为止 | 第27页 |
| ·色彩 | 第27-28页 |
| ·艳丽而不庸俗 | 第27-28页 |
| ·墨分五色 | 第28页 |
| ·罩上明油 | 第28页 |
| ·据色框形 | 第28页 |
| ·构图 | 第28-30页 |
| ·主次分明层次清晰 | 第28页 |
| ·成双成对 | 第28-29页 |
| ·应有尽有 | 第29页 |
| ·以简代繁 | 第29-30页 |
| ·制作工艺 | 第30-34页 |
| ·扑灰年画别具一格“抹”的艺术风格 | 第30-31页 |
| ·“兼工重写”的艺术风格 | 第31页 |
| ·传统扑灰年画的制作工艺 | 第31-34页 |
| 第四章 传统扑灰年画的审美意蕴 | 第34-40页 |
| ·文化的审美意蕴 | 第34-37页 |
| ·美善 | 第34页 |
| ·天人合一 | 第34-35页 |
| ·孝道 | 第35页 |
| ·太极阴阳学说 | 第35-36页 |
| ·和谐仁爱 | 第36-37页 |
| ·祈福纳祥 | 第37页 |
| ·色彩审美意蕴 | 第37-40页 |
| ·传统扑灰年画的几大主色 | 第37-38页 |
| ·审美意蕴 | 第38-40页 |
| 第五章 传统扑灰年画的审美艺术特色 | 第40-47页 |
| ·质朴自然之美 | 第40-41页 |
| ·意境之美 | 第41页 |
| ·生气盎然 | 第41页 |
| ·生态意味 | 第41页 |
| ·形式美 | 第41-44页 |
| ·单一井然之美 | 第41-42页 |
| ·对称平衡之美 | 第42页 |
| ·色彩的协调对照之美 | 第42-43页 |
| ·比例夸张之美 | 第43页 |
| ·节奏韵律之美 | 第43-44页 |
| ·多样统一之美 | 第44页 |
| ·造型之美 | 第44-45页 |
| ·气韵美具有兼工重写的特点 | 第44-45页 |
| ·姿态美动感十足 | 第45页 |
| ·丰腴的艺术美 | 第45页 |
| ·遐想之美 | 第45-46页 |
| ·精致之美 | 第46页 |
| ·心灵手巧之美 | 第46-47页 |
| 第六章 传统扑灰年画的审美价值与传承保护 | 第47-52页 |
| ·审美价值 | 第47-49页 |
| ·提高城乡劳动大众的审美素养 | 第47页 |
| ·丰富与美化人们的精神生活 | 第47-48页 |
| ·对人们进行美育教育，即道德伦理的教化作用 | 第48-49页 |
| ·普及审美文化知识 | 第49页 |
| ·传承保护 | 第49-52页 |
| ·政府的主力保护与传承 | 第50页 |
| ·社会的保护与传承 | 第50-51页 |
| ·高校及科研院所的学术研究与开发 | 第51页 |
| ·培养传承人 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
