| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| (一) 研究目的和研究意义 | 第9页 |
| (二) 研究现状 | 第9-10页 |
| (三) 研究思路 | 第10-11页 |
| (四) 研究方法 | 第11-12页 |
| 一、意象表现主义油画及“诗画关系”大背景 | 第12-18页 |
| (一) 意象表现主义油画的概念及发展历程 | 第12-14页 |
| 1. 意象表现主义油画的概念 | 第12-13页 |
| 2. 意象表现主义油画的发展历程及代表艺术家 | 第13-14页 |
| (二) 中西方艺术关于“诗”“画”之辩 | 第14-18页 |
| 1. 西方关于“诗画关系”的理论 | 第14-15页 |
| 2. 中国传统“诗画关系”理论 | 第15-16页 |
| 3. 以诗画之辩窥视中西方文化差异 | 第16-18页 |
| 二、现当代视角下的“诗画关系” | 第18-24页 |
| (一) “诗画关系”的界定 | 第18页 |
| (二) “诗画关系”具有平等性 | 第18-19页 |
| (三) “诗画关系”具有交互性 | 第19-20页 |
| (四) “诗画关系”中蕴含的抽象性与抽象意味 | 第20-24页 |
| 1. 西方诗画关系发展中形成的抽象性 | 第20-21页 |
| 2. 中国传统诗画关系中的抽象意味 | 第21-24页 |
| 三、意象表现主义油画创作中“诗画关系”的形式和本质特征 | 第24-33页 |
| (一) 意象表现主义油画创作中“诗画关系”的形式特征：幻化空间 | 第24-29页 |
| 1. “用一根线条去散步”——线条的张力 | 第24-26页 |
| 2. “色彩是一种趣味和情感的问题”——色彩的修养 | 第26-27页 |
| 3. “经营位置”——布局的精妙 | 第27-29页 |
| (二) 意象表现主义油画创作中“诗画关系”的本质特征：意象造境 | 第29-33页 |
| 1. “(诗画)气韵生动,意想超拔”——气韵的陶养 | 第29-30页 |
| 2. “想象就是深度”——想象的旋律 | 第30-33页 |
| 四、意象表现主义油画创作中“诗画关系”的情感特征——诗性思维 | 第33-40页 |
| (一) 诗性思维及其特征 | 第33-35页 |
| 1. 诗性思维的概念 | 第33页 |
| 2. 诗性思维的特征——非逻辑性和非惯性 | 第33-35页 |
| (二) 意象表现主义油画创作中的诗性思维 | 第35-40页 |
| 1. 意象表现主义油画创作中的诗性思维具有隐喻和象征性 | 第35-37页 |
| 2. 意象表现主义油画创作中的诗性思维具有非“情节性”特征 | 第37-38页 |
| 3. 意象表现主义油画创作中的诗性思维强调直觉的作用 | 第38-40页 |
| 五、个人创作中对“诗画关系”的体悟 | 第40-44页 |
| (一) 戏剧系列创作 | 第40-42页 |
| (二) 抽象系列创作 | 第42-44页 |
| 总结 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录攻读学位期间个人主要作品 | 第47-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-63页 |
