“非遗”活态化展示设计研究--以“徽州三雕”展示实践为例
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1. 绪论 | 第7-11页 |
| ·论题提出的背景 | 第7页 |
| ·研究目的及意义 | 第7-8页 |
| ·研究的目的 | 第7页 |
| ·研究的意义 | 第7-8页 |
| ·概念界定与研究内容 | 第8页 |
| ·概念界定 | 第8页 |
| ·研究内容 | 第8页 |
| ·研究框架与方法 | 第8-10页 |
| ·研究框架 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状综述 | 第10-11页 |
| 2.“非遗”展示的特性分析 | 第11-19页 |
| ·非遗的发展契机 | 第11-12页 |
| ·“非遗”的特点分析 | 第12-13页 |
| ·传承性 | 第12-13页 |
| ·地域性 | 第13页 |
| ·活态性 | 第13页 |
| ·活态化展示的核心内涵及属性因素 | 第13-15页 |
| ·活态化概念的释义与内涵 | 第13-14页 |
| ·活态化展示的属性因素及影响因素 | 第14-15页 |
| ·“非遗”的活态化展示表征 | 第15-19页 |
| ·内容性“打包”与“解压” | 第16页 |
| ·“场域精神” | 第16-17页 |
| ·“多维度展演” | 第17-18页 |
| ·吸入式体验 | 第18-19页 |
| 3.“非遗”的活态化展示策略 | 第19-35页 |
| ·展示主题的演绎及整体规划性（主题体验） | 第19-22页 |
| ·展示中表现语言及地域符号（信息体验） | 第22-26页 |
| ·软化的展示空间形态构成（空间体验） | 第26-32页 |
| ·展示体验的多样性（行为体验） | 第32-35页 |
| 4. 以“徽州三雕”为非遗个案的展示性特征研究 | 第35-39页 |
| ·活态化可展示的“徽州三雕”技艺特点分析 | 第35-36页 |
| ·徽州三雕活态化主要展示内容 | 第35页 |
| ·徽州三雕特色技艺提炼 | 第35-36页 |
| ·“徽州三雕”的文化现象与符号提炼 | 第36-37页 |
| ·“徽州三雕”传统展示不合理性的批判 | 第37-39页 |
| ·不合理的展示观念 | 第37-38页 |
| ·不合理的展示形式 | 第38-39页 |
| 5.“徽州三雕”活态化展示空间的实践 | 第39-47页 |
| ·展示实践观念的改变 | 第39-40页 |
| ·展示形式特色的凸显 | 第40-47页 |
| ·活态化展示的整体规划性 | 第40-43页 |
| ·活态化场馆性展示 | 第43-47页 |
| 6. 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 附录一：非物质遗产活态化展示研究调查问卷 | 第50-59页 |
| 附录二：“非遗”徽州三雕调研考察报告 | 第59-76页 |
| 附录三：作者攻读硕士学位期间发表的论文 | 第76页 |
