| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| ·研究背景和意义 | 第7-8页 |
| ·研究背景 | 第7-8页 |
| ·研究目的与意义 | 第8页 |
| ·园林研究现状及评述 | 第8-11页 |
| ·国内相关领域的研究现状及评述 | 第8-10页 |
| ·国外相关领域的研究现状及评述 | 第10-11页 |
| ·研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 第二章 物·象——中国古典园林“径”概述 | 第12-33页 |
| ·“径”的概念 | 第12-15页 |
| ·字词之“径” | 第12-13页 |
| ·园林之“径” | 第13-15页 |
| ·中国古典园林“径”的类型 | 第15-25页 |
| ·廊“径” | 第15-18页 |
| ·山石“径” | 第18-21页 |
| ·水“径”(岸“径”与桥“径”) | 第21-25页 |
| ·基于政治促因下不同园林类型中“径”的表现 | 第25-33页 |
| ·轴线对称的权利游戏——皇家园林 | 第25-29页 |
| ·仕权不再的闲云野鹤——私家园林 | 第29-32页 |
| ·统治手段的蓬莱仙境——宗教园林 | 第32-33页 |
| 第三章 意·境——中国山水画境影响下的园林意“径”变迁 | 第33-47页 |
| ·论源——中国诗、书、画、园同渊 | 第33-36页 |
| ·田园理想的“诗”境 | 第33-34页 |
| ·“骨”法结体的取义 | 第34-35页 |
| ·“山水”园境的范本 | 第35-36页 |
| ·论意——中国山水画境中的园林意“径”变迁 | 第36-45页 |
| ·得象且象——早期山水意境 | 第36-38页 |
| ·得意忘象——山水意境转折 | 第38-40页 |
| ·以意穷之——山水意境的过渡 | 第40-44页 |
| ·意境融彻——山水画境的格局成熟 | 第44-45页 |
| ·论境——中国山水园境的意境构成 | 第45-47页 |
| 第四章 物· 境——中国古典园林“径”的功能及配合元素 | 第47-54页 |
| ·中国古典园林“径”的功能 | 第47-52页 |
| ·识——陶令门前五柳春 | 第47-49页 |
| ·引——林深径尽风引路 | 第49-50页 |
| ·环——春夏秋冬山异趣 | 第50-51页 |
| ·隔——庭院深深深几许 | 第51-52页 |
| ·中国古典园林“径”的配合元素 | 第52-54页 |
| ·隔界——粉墙花影自重重 | 第52页 |
| ·立意——自舒晴叶待题诗 | 第52-53页 |
| ·景物——石不能言最可人 | 第53-54页 |
| 第五章 情·境——中国古典私家园林“径”的营造 | 第54-92页 |
| ·“山水”情境——立体的山水画意“径”营造启示（结合东庄图册） | 第54-65页 |
| ·经营位置，意在笔先 | 第55-56页 |
| ·虚则实之，实则虚之 | 第56-57页 |
| ·小中见大，咫尺千里 | 第57-59页 |
| ·曲中寓直，直中藏曲 | 第59-61页 |
| ·密不通风，疏可走马 | 第61-62页 |
| ·欲扬先抑，收放自如 | 第62-63页 |
| ·主景突出，客景烘托 | 第63-64页 |
| ·相反相成，一本万殊 | 第64-65页 |
| ·寓“情”于“径”——立体的山水画意“径”营造图式 | 第65-71页 |
| ·山石“径”营造图式 | 第67-69页 |
| ·水“径”营造图式 | 第69-71页 |
| ·以“径”入“境”——立体的山水画中“人” | 第71-77页 |
| ·身体界限——闲时赏步目易远 | 第71-74页 |
| ·雅集共赏——琴棋书画退孤寂 | 第74-76页 |
| ·时间序列——春夏秋冬又一春 | 第76-77页 |
| ·中国古典私家园林意“径”实例 | 第77-92页 |
| ·山水清音为拙政 | 第77-86页 |
| ·但留风月伴烟萝 | 第86-92页 |
| 第六章 明· 境——中国古典园林“径”的营造启示 | 第92-101页 |
| ·研究成果 | 第92-93页 |
| ·研究意义 | 第93-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 参考书目 | 第102-105页 |
| 致谢 | 第105页 |
