影像的历史书写--1977-1991年中国电视纪录片研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 导论：纪录片中的艺术与政治 | 第9-40页 |
| 第一节 研究对象的界定以及文献综述 | 第9-15页 |
| 第二节 从建立到崩塌——1980年代的民族主体性 | 第15-19页 |
| 第三节 政治性还是艺术性? | 第19-26页 |
| 第四节 现代性链条下的主体询唤 | 第26-30页 |
| 第五节 研究路径及研究方法 | 第30-35页 |
| 参考文献 | 第35-40页 |
| 第二章 以国家为名的纪录片生产——体制与理论准备 | 第40-77页 |
| 第一节 个有关起源性的问题 | 第40-49页 |
| 一 纪录片史中的“前三年” | 第41-44页 |
| 二 延迟的现代性想象 | 第44-49页 |
| 第二节 从革命叙述到现代化叙述 | 第49-62页 |
| 一 命叙述的消逝 | 第51-57页 |
| 二 以现代化为名的叙述 | 第57-62页 |
| 第三节 影像的理论旅行——政治性与艺术性的对峙 | 第62-72页 |
| 一 重回影像本体 | 第65-67页 |
| 二 游荡的巴赞幽灵与真实再现 | 第67-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 第三章 电视时代的纪录片狂欢 | 第77-107页 |
| 第一节 电视时代与纪录片的系列化 | 第78-85页 |
| 一 电视纪求片的黄金时代 | 第78-80页 |
| 二 电视纪录片栏目化发展 | 第80-83页 |
| 三 大型纪录片的开端 | 第83-85页 |
| 第二节 荧幕旅行——一种主体性的形成 | 第85-103页 |
| 一 “爱国主义的地理教科书” | 第87-91页 |
| 二 艺术化的政治 | 第91-98页 |
| 三 影像的全民参与 | 第98-103页 |
| 参考文献 | 第103-107页 |
| 第四章 纪录片创作者与他们的影像实践 | 第107-149页 |
| 第一节 我们和我们的互文年代 | 第108-115页 |
| 一 知识社会学的视角 | 第108-111页 |
| 二 知识群体的意见平台——《话说运河》的预演 | 第111-113页 |
| 三 两代导演的相遇 | 第113-115页 |
| 第二节 一个文本、一场讨论与一群人 | 第115-129页 |
| 一 知识群体的一 次影像实践 | 第116-123页 |
| 二 一场讨论——传统文化“死去”与主体性丧失 | 第123-129页 |
| 第三节 《天安门》与新纪录运动的滥觞 | 第129-144页 |
| 一 现实与纪实——纪录片中的美学转向 | 第130-137页 |
| 二 作者的位置在哪里 | 第137-144页 |
| 参考文献 | 第144-149页 |
| 第五章 结语——纪录片中的叙述转向 | 第149-157页 |
| 第一节 两种风景 | 第150-151页 |
| 第二节 复线历史与民间影像 | 第151-153页 |
| 第三节 追问与反思——独立纪录片的意义 | 第153-155页 |
| 第四节 本研究的不足及未来展望 | 第155-156页 |
| 参考文献 | 第156-157页 |
| 参考文献 | 第157-165页 |
| 后记 | 第165-167页 |
