| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 序论 | 第6-11页 |
| 1、选题的实践意义及理论意义 | 第6-7页 |
| 2 、研究背景及现状 | 第7-8页 |
| 3、问题的提出 | 第8-9页 |
| 4、研究突破的难点及创新点 | 第9-10页 |
| ·难点 | 第9-10页 |
| ·创新点 | 第10页 |
| 5 、研究方法 | 第10-11页 |
| 第1章 简单介绍速写的重要性及早期的出现形式 | 第11-13页 |
| 第2章 速写是美术工作者记录生活的“眼睛”及要求 | 第13-15页 |
| 第3章 对侯一民的生平和艺术历程做出简要介绍，对两幅矿工题材作品的时代、创作背景和历史意义做出必要说明 | 第15-19页 |
| 第4章 油画《刘少奇与安源矿工》、《毛泽东和安源工人在一起》两幅作品的速写稿中分别产生的不同形式感的发现 | 第19-22页 |
| ·形式感在《刘少奇与安源矿工》油画速写稿中的发现 | 第19-20页 |
| ·《毛泽东和安源工人在一起》速写稿中形式感的发现 | 第20-22页 |
| 第5章 具体分析速写形象对完成油画创作的形式感的产生。并分析其在确立画面的气势时所产生的作用 | 第22-28页 |
| ·速写形象在油画《刘少奇同志与安源矿工》里面分析及作用 | 第22-23页 |
| ·速写形象在油画《毛主席与安源工人在一起》里面分析及作用 | 第23-27页 |
| ·侯一民两幅矿工题材绘画作品中速写形式感的相似处 | 第27-28页 |
| 第6章 通过速写形象轮廓线的研究，确立画面整体气势的主要过程 | 第28-32页 |
| ·解析《刘少奇与安源矿工》速写形象轮廓线 | 第28-29页 |
| ·解析《刘少奇与安源矿工》速写形象轮廓线 | 第29-32页 |
| 第7章 总结速写的形式意义和速写在绘画创作中的发现和创造意义 | 第32-33页 |
| 第8章 速写形式美对我的启示及其在我绘画创作中的追求 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 征引 | 第37-38页 |
| 参考书目 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
