| 中文摘要 | 第1-4页 |
| abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 丁果仙艺术历程概述 | 第12-19页 |
| 第一节 潇洒飘逸的晋剧须生艺术 | 第12-13页 |
| 第二节 丁果仙与晋剧的一生情缘 | 第13-19页 |
| 一、 邂逅相遇，适我愿兮---丁果仙与晋剧的“相识” | 第14-16页 |
| 二、 一日不见，如三月兮---丁果仙与晋剧的“相恋” | 第16-17页 |
| 三、 执子之手，与子偕老---丁果仙与晋剧的“相守” | 第17-19页 |
| 第二章 丁果仙须生艺术的风格特征 | 第19-42页 |
| 第一节 兼收并蓄、独树一帜的唱腔 | 第19-37页 |
| 一、 润腔分析 | 第19-33页 |
| 1、音高润腔 | 第20-27页 |
| 2、音色润腔 | 第27-29页 |
| 3、速度润腔 | 第29-31页 |
| 4、力度润腔 | 第31-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 二、 代表性唱段音乐分析 | 第33-37页 |
| 1、《空城计》诸葛亮唱段 | 第33-34页 |
| 2、《打金枝》唐代宗唱段 | 第34-35页 |
| 3、《卖画劈门》白茂林唱段 | 第35-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 第二节 声情并茂、一字千钧的念白 | 第37-39页 |
| 第三节 唱作俱佳、精益求精的表演 | 第39-42页 |
| 一、 惟妙惟肖的模仿力 | 第39-40页 |
| 二、 功底、戏路的宽泛力 | 第40页 |
| 三、 人物内心的洞察力 | 第40-42页 |
| 第三章 丁果仙的艺术成就 | 第42-53页 |
| 第一节 对晋剧须生唱腔的改革 | 第42-47页 |
| 一、 【四股眼】唱腔的改革 | 第42-44页 |
| 二、 板式布局的变革 | 第44-45页 |
| 三、 兄弟剧种的吸收融化 | 第45-47页 |
| 第二节 丁派唱腔的确立 | 第47-50页 |
| 一、 丁派唱腔 | 第47页 |
| 二、 丁派须生形成原因 | 第47-50页 |
| 第三节 丁派继承人的培养 | 第50-53页 |
| 一、 广收门徒、倾囊相授 | 第50页 |
| 二、 思想先进、有法可循 | 第50-51页 |
| 三、 既是慈母、也为严师 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 附录一 | 第55-64页 |
| 附录二 | 第64-66页 |
| 附录三 | 第66-67页 |
| 附录四 | 第67-68页 |
| 附录五 | 第68-70页 |
| 附录六 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
