| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引论 | 第7-10页 |
| 第一章 和谐诗学观的内涵 | 第10-21页 |
| 第一节 听觉的和谐观 | 第10-14页 |
| 一、音尺 | 第11-12页 |
| 二、节奏 | 第12-14页 |
| 第二节 视觉的和谐观 | 第14-18页 |
| 一、色彩的视觉效果 | 第14-16页 |
| 二、诗节的造型功能 | 第16-18页 |
| 第三节 情感的和谐观 | 第18-21页 |
| 一、情感的选择 | 第18-19页 |
| 二、情感的节制 | 第19-21页 |
| 第二章 和谐诗学观功能之一:视听体验的整体和谐 | 第21-29页 |
| 第一节 音、形、色的相互协调 | 第21-26页 |
| 第二节 诗歌语言的艺术表现力 | 第26-27页 |
| 第三节 实践的困境 | 第27-29页 |
| 第三章 和谐诗学观功能之二:平衡诗意的合理表达 | 第29-34页 |
| 第一节 多重因素的相互契合 | 第29-32页 |
| 第二节 新诗的"规范化"导向 | 第32-34页 |
| 第四章 和谐诗学观功能之三:格律的多元展开 | 第34-39页 |
| 第一节 格律的延展性与包容性 | 第34-37页 |
| 第二节 打破"自由"与"格律"壁垒 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |