| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 序言 | 第7-9页 |
| 第1章 孟京辉与中国先锋戏剧 | 第9-17页 |
| ·中国先锋戏剧发展脉络 | 第9-12页 |
| ·戏剧危机下催生的中国先锋戏剧 | 第9-10页 |
| ·两条发展轨迹：艺术上的抛物线式和观众数量的上升式 | 第10-12页 |
| ·孟京辉先锋戏剧的演变轨迹 | 第12-14页 |
| ·先锋性与世俗化 | 第12-13页 |
| ·小众与“大众” | 第13-14页 |
| ·同时期先锋戏剧导演的创作倾向 | 第14-17页 |
| ·林兆华：自由戏剧观 | 第14-15页 |
| ·牟森：消解与重构 | 第15-17页 |
| 第2章 四版《恋爱的犀牛》对于先锋戏剧的坚守与突围 | 第17-27页 |
| ·舞台形式 | 第17-20页 |
| ·坚守：始终坚持假定性 | 第17-19页 |
| ·突围：尝试制造奇观化 | 第19-20页 |
| ·演员表演 | 第20-23页 |
| ·坚守：群戏表演贯穿始末 | 第20-22页 |
| ·突围：内心表演逐步外化 | 第22-23页 |
| ·审美接受：注重剧场性,坚守“人民戏剧”理想 | 第23-24页 |
| ·文化意蕴：普通人“偏执”的信仰 | 第24-27页 |
| 第3章 孟京辉先锋戏剧启示录 | 第27-34页 |
| ·什么是戏剧本质 | 第27-29页 |
| ·如何理解现代观演关系 | 第29-31页 |
| ·先锋的意义与遗憾 | 第31-34页 |
| 参考文献 | 第34-39页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40页 |