北宋李成传派山水画研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| （一） 本选题的研究意义 | 第9-10页 |
| （二） 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| （三） 本课题研究的主要内容、方法和创新之处 | 第12-13页 |
| 一、李成山水画的基本特征 | 第13-23页 |
| （一） 题材的取向和特点 | 第14-18页 |
| （二） 用笔豪锋颖脱，墨法精微 | 第18-19页 |
| （三） 善平远布势，咫尺千里 | 第19-21页 |
| （四） 审美意境多“气象萧疏，烟林清旷” | 第21-23页 |
| 二、李成传派于北宋前期之发展 | 第23-33页 |
| （一） 许道宁——“得李成之气” | 第24-27页 |
| （二） 燕肃——“追咸熙之懿范” | 第27-29页 |
| （三） 翟院深——“得李成之形” | 第29-30页 |
| （四） 其他 | 第30-33页 |
| 三、李成传派于北宋中期之发展 | 第33-45页 |
| （一） 郭熙山水画的流变 | 第34-43页 |
| 1. 题材的传承和表现的深化 | 第34-37页 |
| 2. 兼容并蓄与勇于创新的笔墨技法 | 第37-39页 |
| 3. “三远”兼具、尤爱平远的构图 | 第39-42页 |
| 4. 庄严肃穆、清旷幽静的审美意境 | 第42-43页 |
| （二） 其他 | 第43-45页 |
| 四、李成传派于北宋晚期之发展 | 第45-59页 |
| （一） 王诜山水画的流变 | 第46-56页 |
| 1. 题材选择的转变 | 第47-51页 |
| 2. 雅俊飘逸的笔墨 | 第51-53页 |
| 3. 江南平远的表现 | 第53-55页 |
| 4. 淡泊宁静的绘画意境 | 第55-56页 |
| （二） 其他 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
