滕华涛电视剧研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究目的和意义 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-12页 |
| 第一章 滕华涛的导演生涯 | 第12-17页 |
| 第一节 滕华涛导演本人介绍 | 第12-13页 |
| 第二节 滕华涛电视剧创作历程及风格转变 | 第13-17页 |
| 一、第一阶段（1995 年——2006 年） | 第13-15页 |
| 二、第二阶段（2007 年至今） | 第15-17页 |
| 第二章 滕华涛电视剧的主题 | 第17-30页 |
| 第一节 传递消费主义意识形态 | 第17-20页 |
| 一、示范“生活方式”，推动消费 | 第18-19页 |
| 二、营造新的时尚流行元素，引导消费 | 第19-20页 |
| 第二节 现代人的都市生活 | 第20-22页 |
| 一、都市意向解读 | 第20页 |
| 二、滕华涛电视剧中的都市形象 | 第20-22页 |
| 第三节 情感万花筒 | 第22-24页 |
| 一、对于纯真爱情的向往 | 第23页 |
| 二、现实生活中的常态爱情 | 第23-24页 |
| 第四节 屋檐下的苦闷 | 第24-27页 |
| 一、“面包”与爱情 | 第25-26页 |
| 二、票子、房子、孩子 | 第26-27页 |
| 第五节 交织的文化形态 | 第27-30页 |
| 一、主导文化、精英文化与大众文化 | 第27-28页 |
| 二、滕华涛导演电视剧中的文化交织 | 第28-30页 |
| 第三章 滕华涛电视剧的叙事艺术特色 | 第30-39页 |
| 第一节 多元化的叙事 | 第30-31页 |
| 一、中国式的警匪剧 | 第30页 |
| 二、表现对纯真爱情追求的言情剧 | 第30-31页 |
| 三、反映现实问题的电视剧 | 第31页 |
| 第二节 朴实的叙事风格 | 第31-34页 |
| 一、小说式的叙事结构 | 第31-32页 |
| 二、叙事节奏的把握 | 第32-34页 |
| 第三节 叙事的审美表现 | 第34-37页 |
| 一、传统与现代伦理观之间的博弈 | 第34-35页 |
| 二、复杂多变的冲突设置 | 第35-37页 |
| 第四节 独特的叙事者 | 第37-39页 |
| 一、主人公的内心独白 | 第37页 |
| 二、旁白的叙述 | 第37-39页 |
| 第四章 滕华涛电视剧中的人物刻画 | 第39-50页 |
| 第一节 类型化与个性化 | 第39-41页 |
| 一、类型化人物 | 第39-40页 |
| 二、个性化人物 | 第40-41页 |
| 第二节 人物形象的细节塑造 | 第41-43页 |
| 一、多重、分裂的性格 | 第41-42页 |
| 二、贴切、朴实的外型 | 第42-43页 |
| 三、自然、逼真的动作 | 第43页 |
| 第三节 女性角色的分析 | 第43-46页 |
| 一、女性形象的建构 | 第44-45页 |
| 二、现代女性的抗争 | 第45-46页 |
| 第四节 经典的对白 | 第46-50页 |
| 一、幽默个性 | 第46-48页 |
| 二、现实哲思 | 第48-50页 |
| 第五章 滕华涛电视剧的视听盛宴 | 第50-57页 |
| 第一节 影像色彩风格 | 第50-52页 |
| 一、主色调的选择 | 第50-51页 |
| 二、服饰的巧妙搭配 | 第51-52页 |
| 第二节 镜头的变化 | 第52-54页 |
| 一、多变的镜头 | 第52-53页 |
| 二、对平视镜头与长镜头的偏爱 | 第53-54页 |
| 第三节 音乐表现力 | 第54-57页 |
| 一、背景音乐 | 第54-55页 |
| 二、主题曲 | 第55-57页 |
| 第六章 滕华涛电视剧成功的因素分析 | 第57-63页 |
| 第一节 演员的选择 | 第57-59页 |
| 一、只挑对的，不选贵的 | 第57-58页 |
| 二、演员模式：滕家班固定演员+老戏骨 | 第58-59页 |
| 第二节 剧本的选择 | 第59-61页 |
| 一、对优秀剧本的嗅觉 | 第59-60页 |
| 二、适当的结局改编 | 第60-61页 |
| 第三节 掐准时代脉搏 | 第61-63页 |
| 一、本土化的故事 | 第61页 |
| 二、与时俱进的题材 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
