“在路上”—李玉电影作品研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 一、 研究现状评析 | 第10-12页 |
| （一） 李玉电影的美学风格 | 第10-11页 |
| （二） 李玉电影的女性意识 | 第11-12页 |
| 二、 研究意图与框架 | 第12页 |
| 三、 论题研究意义 | 第12-14页 |
| 第二章 李玉电影与周边影视环境 | 第14-32页 |
| 一、 李玉与“第五代”、“第六代”导演群 | 第15-26页 |
| （一） “第五代”导演的沉浮与终结 | 第15-18页 |
| （二） “第六代”导演的边缘与独立 | 第18-22页 |
| （三） 承继与背离：李玉电影的文化选择 | 第22-26页 |
| 二、 李玉与中国女性导演群 | 第26-31页 |
| （一） “女性导演”与“女性电影” | 第26-29页 |
| （二） 李玉对中国女性电影的意义 | 第29-31页 |
| 本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 性别与阶层：李玉电影视觉政治的意义 | 第32-55页 |
| 一、 女性电影的“性政治” | 第32-44页 |
| （一） 女性身体与影像空间 | 第32-35页 |
| （二） 中国“女同”电影的文化想象 | 第35-38页 |
| （三） 探寻镜头后女性“迷失”与“交易”的真实 | 第38-44页 |
| 二、 尖锐而温和的现实批判 | 第44-50页 |
| （一） 先锋的镜头语言与暴走的迷惘青春 | 第44-46页 |
| （二） 迷失的人性与畸变的物欲 | 第46-50页 |
| 三、 精神分析与李玉影片 | 第50-54页 |
| （一） “俄狄浦斯情结”的隐秘书写 | 第50-53页 |
| （二） “埃勒克特拉”的报复与绝望 | 第53-54页 |
| 本章小结 | 第54-55页 |
| 第四章 李玉电影元素的美学风格 | 第55-64页 |
| 一、 视觉元素：晃动的镜头，动荡的人生 | 第55-57页 |
| 二、 声音元素：方言与音乐的意义强化 | 第57-59页 |
| 三、 空间元素：城市与县城之间的情感地理 | 第59-61页 |
| 四、 意象元素：连缀而又破碎的镜像况喻 | 第61-63页 |
| 本章小结 | 第63-64页 |
| 结论 | 第64-65页 |
| 注释 | 第65-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 附录 | 第71-75页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
