| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| ·研究动机 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究对象 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-14页 |
| ·文献回顾 | 第14-16页 |
| 第2章 清唱场域脉络 | 第16-37页 |
| ·清唱脉络概述 | 第16-23页 |
| ·明清以前 | 第18-21页 |
| ·晚清至民国时期 | 第21页 |
| ·以元末明初的“顾阿英”与晚清至民国时期的“张履谦”为例 | 第21-23页 |
| ·皮埃尔·布尔狄厄“场域”和“惯习”理论概述 | 第23-25页 |
| ·场域理论 | 第23-24页 |
| ·惯习理论 | 第24-25页 |
| ·客观性的“场域”和主观性的“惯习”两者密不可分 | 第25页 |
| ·清唱场域定义 | 第25-30页 |
| ·领域界定 | 第26-29页 |
| ·受众界定 | 第29页 |
| ·清唱场域的公与私 | 第29-30页 |
| ·以“拙政园鸳鸯厅与留听阁”作为清唱场域典型案例分析 | 第30-32页 |
| ·时间界定 | 第30-31页 |
| ·空间界定 | 第31-32页 |
| ·典型案例 | 第32页 |
| ·从私家园林走入公民社会 | 第32-37页 |
| ·晚清至民国时期苏州的时代背景简考 | 第33页 |
| ·以农立国到洋务运动的兴起 | 第33-35页 |
| ·盐税承包开放到地方商会崛起 | 第35-37页 |
| 第3章 张履谦和俞粟卢生平简考 | 第37-54页 |
| ·张履谦造园 | 第37-43页 |
| ·商业考虑 | 第39-42页 |
| ·以张履谦为主的私园公用 | 第42-43页 |
| ·俞粟卢教曲 | 第43-44页 |
| ·武官世家金石之道 | 第43-44页 |
| ·清曲师承叶派唱口 | 第44页 |
| ·清和张氏立足东吴 | 第44-48页 |
| ·名园修建 | 第45-47页 |
| ·聘任西席 | 第47-48页 |
| ·曲家俞老坐镇补园 | 第48-51页 |
| ·留心曲艺精益求精 | 第48-49页 |
| ·以拙政园鸳鸯厅与留听阁为主的园林拍曲 | 第49页 |
| ·私园公用清唱风尚 | 第49-51页 |
| ·私园公用清唱风尚 | 第51-54页 |
| ·张紫东筹备苏州昆剧传习所 | 第52页 |
| ·俞振飞成为一代京昆表演大师 | 第52页 |
| ·洪陆状元提字补园 | 第52-54页 |
| 第4章 拙政园鸳鸯厅与留听阁的环境构成 | 第54-68页 |
| ·追求濠濮间想天人合一 | 第54-55页 |
| ·拙政园鸳鸯厅与留听阁的视听环境 | 第55-60页 |
| ·从现代声学结构分析拙政园鸳鸯厅与留听阁 | 第57-59页 |
| ·拙政园鸳鸯厅与留听阁音响性能探究 | 第59-60页 |
| ·参照现代日本表演艺术场地案例 | 第60-64页 |
| ·拙政园鸳鸯厅与留听阁的视觉环境 | 第64-65页 |
| ·补园的装饰特点 | 第64-65页 |
| ·补园的名人效应 | 第65页 |
| ·总结 | 第65-68页 |
| 第5章 结论 | 第68-72页 |
| ·拙政园鸳鸯厅与留听阁为苏州清唱教曲的一处重要场地 | 第68-69页 |
| ·私家园林走入公民社会 | 第68页 |
| ·清唱场域的环境特点 | 第68-69页 |
| ·唱曲惯习的人文效应 | 第69页 |
| ·重建历史观点 | 第69-72页 |
| ·还原现场的价值分析 | 第69页 |
| ·探索清唱场域和唱曲惯习的涵养与文化影响力 | 第69-70页 |
| ·由政府主导推动非营利性组织 NPO | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 附录 | 第75-77页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论着、论文 | 第77-78页 |
| 附图 | 第78-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
