| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 第一章 当代电影中一帜独树——霍建起的诗意电影 | 第9-13页 |
| (一) 我追求的就是一种诗意 | 第9-10页 |
| (二) 众声喧哗中独树一帜 | 第10-13页 |
| 第二章 霍建起的精神内核——诗意人生的温情 | 第13-18页 |
| (一) 霍建起与第五代导演生平比较 | 第13-14页 |
| (二) 霍建起精神内核剖析 | 第14-18页 |
| 1、孝悌为仁之本 | 第15-16页 |
| 2、忠恕为仁之道 | 第16-18页 |
| 第三章 风格文学改编与电影诗意移置 | 第18-29页 |
| (一) 《生活秀》:池莉新写实主义小说到诗意电影的移置 | 第18-24页 |
| (二) 《暖》剧本与《白狗秋千架》之间的诗性改编 | 第24-27页 |
| (三) 《那山那人那狗》:彭见明诗散文到电影诗意原乡 | 第27-29页 |
| 第四章 中国电影诗意传统的继承—霍建起电影风格的历史审视 | 第29-37页 |
| (一) 吴永刚、费穆等第二代导演诗意电影的继承 | 第29-30页 |
| (二) 《城南旧事》之后的诗意演绎 | 第30-33页 |
| (三) 全球性语境下的“中国式乡愁” | 第33-37页 |
| 尾声:追寻诗意人生原乡 | 第37-39页 |
| 主要参考文献 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |