| 第1章 引言 | 第1-21页 |
| ·研究的必要性 | 第11-13页 |
| ·研究的可行性 | 第13-19页 |
| ·马格丽特的超现实主义绘画 | 第13-15页 |
| ·埃舍尔的魔幻世界 | 第15-16页 |
| ·福田繁雄的绝妙创作 | 第16-17页 |
| ·贡布里希的《艺术与错觉》 | 第17-18页 |
| ·超平面设计(Super Graphic) | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第19-21页 |
| 第2章 解析视错觉 | 第21-43页 |
| ·视错觉基本原理 | 第21-26页 |
| ·视错觉概念 | 第21-22页 |
| ·视错觉生理学分析 | 第22-24页 |
| ·视错觉心理学分析 | 第24-26页 |
| ·视错觉的图形表达 | 第26-32页 |
| ·视错觉图形的造型特征 | 第32-35页 |
| ·视错觉的空间表现 | 第35-42页 |
| ·小结 | 第42-43页 |
| 第3章 视错觉在建筑立面装饰中的应用 | 第43-57页 |
| ·建筑立面装饰 | 第43-46页 |
| ·概述 | 第43-44页 |
| ·研究载体的确立 | 第44页 |
| ·建筑立面装饰的设计原则 | 第44-46页 |
| ·视错觉在建筑立面装饰中的应用实例 | 第46-56页 |
| ·巴黎 | 第46-49页 |
| ·里昂 | 第49-50页 |
| ·柏林墙 | 第50-52页 |
| ·加拿大墙画镇——西美那斯镇 | 第52-53页 |
| ·上海 | 第53-54页 |
| ·其他 | 第54-56页 |
| ·小结 | 第56-57页 |
| 第4章 应用实例的解析 | 第57-78页 |
| ·解析视错觉图形的应用 | 第57-64页 |
| ·具象与抽象 | 第57-58页 |
| ·联想与同构 | 第58-62页 |
| ·迭加与相悖 | 第62-63页 |
| ·写实与影异 | 第63-64页 |
| ·解析视错觉空间表现的应用 | 第64-77页 |
| ·透视空间 | 第64-66页 |
| ·光照空间 | 第66-67页 |
| ·明暗对比空间 | 第67页 |
| ·多视点空间 | 第67-68页 |
| ·维度转换空间 | 第68-69页 |
| ·蒙太奇组合 | 第69-70页 |
| ·叠加空间 | 第70页 |
| ·图地反转双重意向空间 | 第70-71页 |
| ·影异空间 | 第71-72页 |
| ·超现实空间 | 第72页 |
| ·伪造真实场景 | 第72-77页 |
| ·小结 | 第77-78页 |
| 第5章 案例——海上海商业创意街周边建筑立面装饰设计 | 第78-91页 |
| ·海上海商业创意街概况 | 第78-80页 |
| ·改良设计分析 | 第80-83页 |
| ·设计的整体性 | 第81-82页 |
| ·色彩设计的协调性 | 第82页 |
| ·设计元素的延续性 | 第82-83页 |
| ·视错觉空间的表达 | 第83页 |
| ·实验设计方案 | 第83-90页 |
| ·自然景观的引用 | 第83-84页 |
| ·超现实空间的创作 | 第84-85页 |
| ·抽象艺术的借鉴 | 第85-87页 |
| ·趣味的创造 | 第87-89页 |
| ·对传统艺术的重新认识 | 第89-90页 |
| ·小结 | 第90-91页 |
| 第6章 总结 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92-93页 |
| 参考文献 | 第93-96页 |
| 附录A 图片索引 | 第96-100页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第100页 |