北京法海寺壁画艺术风格考述
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、选题意义 | 第8-9页 |
| (一) 弥补现有研究的不足 | 第8-9页 |
| (二) 以新的视角深化和拓展现有研究 | 第9页 |
| 二、研究动态 | 第9-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-15页 |
| (一) 文献研究法 | 第12页 |
| (二) 比较研究法 | 第12-13页 |
| (三) 实地调查 | 第13-15页 |
| 第一章 法海寺及其壁画综述 | 第15-25页 |
| 第一节 法海寺概况 | 第15-21页 |
| 一、历史沿革 | 第15-16页 |
| 二、格局与配置 | 第16-21页 |
| 第二节 大雄宝殿壁画 | 第21-25页 |
| 一、东西两壁“赴会图” | 第21页 |
| 二、北壁前背屏“祥云”图与“三大士”图 | 第21-22页 |
| 三、北壁东西侧“帝释梵天图” | 第22-25页 |
| 第二章 晋北辽金壁画风格与南宋院体绘画风格的显露 | 第25-43页 |
| 第一节 对晋北地区辽金壁画风格的继承 | 第25-37页 |
| 一、构图 | 第26-29页 |
| 二、造型 | 第29-35页 |
| 三、技法 | 第35-37页 |
| 第二节 与南宋院体绘画的关系 | 第37-43页 |
| 一、画面构成 | 第37-40页 |
| 二、山水画与花鸟画 | 第40-43页 |
| 第三章 法海寺壁画作者考述 | 第43-50页 |
| 第一节 明代壁画的整体特征 | 第43-45页 |
| 第二节 法海寺壁画南宋院体风格的出处 | 第45-47页 |
| 第三节 法海寺壁画作者考述 | 第47-50页 |
| 一、工匠 | 第48页 |
| 二、画家 | 第48-50页 |
| 第四章 藏传佛教艺术影响下的法海寺壁画 | 第50-62页 |
| 第一节 法海寺及其壁画的藏传佛教特色 | 第50-55页 |
| 一、法海寺壁画中的藏传佛教艺术元素 | 第50-54页 |
| 二、法海寺的藏传佛教特色 | 第54-55页 |
| 第二节 明代藏传佛教的发展 | 第55-57页 |
| 第三节 法海寺壁画的艺术价值 | 第57-62页 |
| 结语 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
