| 引言 | 第1-9页 |
| 一 由图像到影像——新的纪录图像的手段的出现 | 第9-14页 |
| ·科学精神的视觉延续 | 第9-11页 |
| ·新技术促成新艺术 | 第11-14页 |
| 二 理想美和真实美——摄影对新古典主义绘画的影响 | 第14-23页 |
| ·理想和真实的冲突 | 第14-17页 |
| ·公众对摄影的反应 | 第17-19页 |
| ·波德莱尔评判摄影 | 第19-21页 |
| ·安格尔与摄影 | 第21-23页 |
| 三 记录方式与异域情调——摄影对浪漫主义绘画的影响 | 第23-29页 |
| ·照片培养怀旧的情趣 | 第23-25页 |
| ·摄影与绘画的异域情调 | 第25-27页 |
| ·德拉克洛瓦与摄影 | 第27-29页 |
| 四 “现实主义”的观念——摄影对现实主义绘画的影响 | 第29-35页 |
| ·摄影明确现实主义概念 | 第29-31页 |
| ·由宏大题材到日常纪实 | 第31-33页 |
| ·库尔贝与摄影 | 第33-35页 |
| 五 “摄影性”的绘画构图——摄影对印象主义绘画的影响 | 第35-41页 |
| ·摄影性的绘画构图风格 | 第35-37页 |
| ·“抽象化”的可能性 | 第37-39页 |
| ·德加与摄影 | 第39-41页 |
| 六 结语 | 第41-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考书目 | 第46-49页 |