中国戏曲与市场流变
绪论 | 第1-10页 |
第一章 初级戏剧形态及其市场萌芽 | 第10-13页 |
第一节 巫仪与戏剧及商业性表演萌芽 | 第10页 |
第二节 优与戏剧及兴盛的民间演出 | 第10-11页 |
第三节 汉百戏与戏乐市场的初步架构 | 第11-12页 |
第四节 结论 | 第12-13页 |
第二章 隋唐时期的戏乐演出市场与中国戏曲的孕育 | 第13-22页 |
第一节 隋及唐初的戏乐与商业性演出 | 第13-14页 |
(一)隋初之戏盛在民间 | 第13页 |
(二)初唐的商业性戏乐演出 | 第13-14页 |
第二节 盛唐时期的戏剧艺术与表演市场 | 第14-15页 |
(一) 戏剧形式的发展 | 第14页 |
(二) 民间戏乐演出盛况 | 第14-15页 |
(三) 小结 | 第15页 |
第三节 中晚唐戏剧艺术和市场的繁荣 | 第15-17页 |
(一) 戏乐演出市场形成 | 第15-17页 |
(二) 小结 | 第17页 |
第四节 唐代戏乐演出市场对戏剧艺术的双重作用 | 第17-21页 |
(一)梵剧的东渐与蜕化 | 第17-18页 |
(二) 制约作用 | 第18-19页 |
(三) 唐代戏剧市场对成熟戏剧的制约 | 第19-20页 |
(四) 戏乐演出市场对戏剧艺术的推动作用 | 第20-21页 |
第五节 结论 | 第21-22页 |
第三章 宋元时期的戏剧戏曲与演出市场 | 第22-32页 |
第一节 勾栏瓦舍诞生的社会背景 | 第22页 |
第二节 演出市场与戏曲艺术的成熟 | 第22-25页 |
(一)勾栏的商业性繁荣 | 第23-24页 |
(二)剧本创作的繁荣和发展 | 第24页 |
(三) 宋元杂剧艺术的成熟 | 第24-25页 |
第三节 杂剧与南戏的市场分布及其成因 | 第25-28页 |
(一)杂剧的市场分析 | 第26页 |
(二) 杂剧南方农村市场的缺如 | 第26-27页 |
(三) 南戏的形成与市场分布 | 第27页 |
(四) 小结 | 第27-28页 |
第四节 元杂剧的兴盛与市场的繁荣 | 第28-29页 |
(一) 北杂剧的南移和南戏的衰落 | 第28页 |
(二) 元杂剧及其市场的繁兴 | 第28-29页 |
第五节 元末明初南戏的崛起与杂剧的衰落 | 第29-31页 |
(一) 北杂剧的衰落 | 第30页 |
(二) 南戏崛起的市场分析 | 第30-31页 |
第六节 结论 | 第31-32页 |
第四章 明清时期戏曲艺术的发展与市场之争 | 第32-37页 |
第一节 明代戏曲与市场状况 | 第32-33页 |
(一) 城市勾栏的衰微 | 第32页 |
(二) 农村戏曲市场及其特点 | 第32-33页 |
(三) 地方戏曲的流布 | 第33页 |
(四) 小结 | 第33页 |
第二节 家乐对戏曲艺术及演出市场的影响和作用 | 第33-34页 |
(一) 概说家乐演出 | 第33-34页 |
(二) 家乐与商业性戏曲艺术 | 第34页 |
第三节 花雅之争 | 第34-37页 |
(一) 不同声腔剧种之间的市场竞争 | 第35页 |
(二) 对北京戏曲消费市场的争夺 | 第35-36页 |
(三) 徽班的成功 | 第36-37页 |
第五章 京剧及民国时期戏曲市场观众的变化 | 第37-39页 |
第一节 京剧的改良运动 | 第37-38页 |
第二节 观众的变化与青衣戏的流行 | 第38-39页 |
第六章 戏曲市场现状与营销策略 | 第39-49页 |
第一节 我国城乡居民文教娱乐消费比重 | 第39-40页 |
第二节 戏曲市场现状 | 第40页 |
第三节 观众问题是戏曲市场首要的和最基本的问题 | 第40-43页 |
(一) 没有观众就没有市场,把握观众才能把握市场 | 第41页 |
(二) 娱乐消费的多元化与市场的细分 | 第41-43页 |
(三) 细分市场的评价标准 | 第43页 |
第四节 戏曲主要消费人群与市场策略 | 第43-47页 |
(一) 关注老年观众市场 | 第44-45页 |
(二) 培育远景市场--青少年观众市场 | 第45-46页 |
(三) 把握农村市场 | 第46-47页 |
第五节 “二八法则”与戏曲的有效市场 | 第47-49页 |
(一) 有效市场概念 | 第47页 |
(二) 抓住有效市场的策略 | 第47-49页 |
第七章 结论 | 第49-50页 |
第八章 余论 | 第50-52页 |
致谢 | 第52-53页 |
参考文献 | 第53-57页 |
在校期间的调研实践与发表的论文 | 第57页 |