| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 前言 相关概念、研究的视角与价值 | 第9-20页 |
| 1 、 文学与文学批评、批评与批评家之间的对话关系 | 第9-10页 |
| 2 、 “京派”与“京派批评”的概念 | 第10-15页 |
| 3 、 京派批评与中国现代文学史的对话关系及研究价值 | 第15-20页 |
| 第一章 京派批评观:文学批评是批评文学 | 第20-29页 |
| 1 、 作为作家的批评家 | 第21-23页 |
| 2 、 文学批评是文学但不是文学的附庸 | 第23-24页 |
| 3 、 文学批评应实现批评家、作家、文本及读者间的自由交流 | 第24-29页 |
| 第二章 宏观批评精神的现代文学史意义 | 第29-59页 |
| 第一节 学术理性的历史位置 | 第29-40页 |
| 1 、 批评家以及批评文本的学术理性 | 第29-36页 |
| 2 、 学术理性的价值和意义 | 第36-40页 |
| 第二节 “自由.生命.审美.乌托邦”批评视点的文学史意义 | 第40-50页 |
| 1 、 追求自由但不是自由“主义” | 第40-44页 |
| 2 、 注重人性但不“抽象” | 第44-46页 |
| 3 、 追求艺术美但不“为艺术而艺术” | 第46-48页 |
| 4 、 勇敢的乌托邦崇拜 | 第48-50页 |
| 第三节 文本形式批评的价值 | 第50-59页 |
| 1 、 以文本形式批评见长 | 第50-53页 |
| 2 、 现代文学批评的一种新气象 | 第53-59页 |
| 第三章 个性化批评类型与现代文学的主题性思考 | 第59-93页 |
| 第一节 沈从文、李健吾的创作式批评中文学性和读者地位的提升 | 第59-64页 |
| 第二节 朱光潜、李长之的知识型批评与文学话语的解构和建构 | 第64-71页 |
| 第三节 梁宗岱、叶功超的对话型批评:创造新的文学生态环境 | 第71-78页 |
| 第四节 林微因的“女性”批评与“女性”批评意识的张扬 | 第78-85页 |
| 第五节 其他批评家的批评探索与艺术理论的创新 | 第85-93页 |
| 第四章 京派批评对现代文学创作中语言、叙事和文体的影响 | 第93-117页 |
| 第一节 文本实验与形式创新:与批评融为一体的京派创作 | 第93-99页 |
| 1 、 语言:知性化、女性化、色彩化和苦味 | 第93-96页 |
| 2 、 叙事:“叙述的圈套”、意识流叙事和传奇叙事 | 第96-97页 |
| 3 、 文体:交叉、边缘文体的自觉创造 | 第97-99页 |
| 第二节 创作经典的产生:融入现代文学肌体的批评精神 | 第99-117页 |
| 1 、 有意味的诗 | 第99-105页 |
| 2 、 散文化叙事的小说 | 第105-110页 |
| 3 、 多文体融合的新概念散文 | 第110-117页 |
| 结语 经典批评范式的总结及其启示 | 第117-123页 |
| 参考文献 | 第123-126页 |
| 后记 | 第126-127页 |
