博物馆自然采光的设计与研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| ·博物馆自然采光问题的提出 | 第9-10页 |
| ·研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·博物馆综述 | 第11-14页 |
| ·西方博物馆历史发展综述 | 第12-13页 |
| ·中国博物馆历史发展综述 | 第13-14页 |
| ·博物馆发展趋向 | 第14页 |
| ·研究范围 | 第14-15页 |
| ·研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 自然光及其在博物馆建筑中的设计方法 | 第16-35页 |
| ·自然光的特性 | 第16-18页 |
| ·自然光在博物馆建筑中的利用与控制 | 第18-24页 |
| ·太阳对采光设计的影响 | 第18-19页 |
| ·室内自然采光的计算 | 第19-20页 |
| ·自然采光的基本模式 | 第20-22页 |
| ·自然光线的调节与控制 | 第22-24页 |
| ·自然采光设计 | 第24-34页 |
| ·自然采光设计与建筑形式 | 第24-32页 |
| ·自然采光与技术因素 | 第32-34页 |
| ·本章小结 | 第34-35页 |
| 第三章 自然采光在博物馆建筑中的功能作用 | 第35-55页 |
| ·博物馆展示空间光环境的技术性要求 | 第35-38页 |
| ·展示设计的光环境要求 | 第35-38页 |
| ·展品保护的光环境要求 | 第38页 |
| ·作为环境照明的自然采光 | 第38-42页 |
| ·金贝尔美术馆柔和的顶部自然采光 | 第39-40页 |
| ·弗赖伊艺术博物馆有节奏的自然光照明 | 第40-41页 |
| ·凯布朗利博物馆的侧向自然光 | 第41-42页 |
| ·作为展示照明的自然采光 | 第42-51页 |
| ·兼具展示照明与环境光作用的顶部采光 | 第42-46页 |
| ·还原创作场景的采光设计 | 第46-49页 |
| ·自然采光与人工照明的相互补充 | 第49-50页 |
| ·自然光照明的均好性 | 第50-51页 |
| ·自然光在展示照明中的探索 | 第51-54页 |
| ·本章小结 | 第54-55页 |
| 第四章 自然采光对博物馆建筑的衍生意义 | 第55-80页 |
| ·自然采光与博物馆建筑的美学价值 | 第55-59页 |
| ·采光口的美学意义 | 第55-56页 |
| ·自然光的形式与美学意义 | 第56-57页 |
| ·采光口美学价值的探索 | 第57-59页 |
| ·产生空间节奏,塑造视觉中心 | 第59-61页 |
| ·波恩当代艺术美术馆入口大厅欲扬先抑的采光设计 | 第60页 |
| ·慕尼黑当代艺术美术馆光影交辉的中心大厅 | 第60-61页 |
| ·制造灰空间,缓解空间压力 | 第61-65页 |
| ·卢浮宫的玻璃入口金字塔 | 第61-63页 |
| ·大英博物馆的覆盖着玻璃拱顶的大中庭 | 第63-65页 |
| ·产生空间流动感,引导行为动向 | 第65-66页 |
| ·由自然光引导的凯布朗利博物馆出入通道 | 第65-66页 |
| ·自然光与博物馆空间的情感塑造 | 第66-70页 |
| ·金贝尔美术馆突出神圣感的自然采光 | 第66-67页 |
| ·卢浮宫博物馆富有历史感的自然采光 | 第67-68页 |
| ·科隆巴博物馆充满宗教神秘感的自然采光 | 第68-70页 |
| ·自然采光设计与博物馆外部形象的塑造 | 第70-76页 |
| ·代表卢浮宫博物馆的玻璃金字塔 | 第72-73页 |
| ·路德维希博物馆具有形象识别性的采光天窗 | 第73-75页 |
| ·作为标识的德意志联邦共和国艺术展览馆采光尖塔 | 第75-76页 |
| ·自然采光设计与博物馆内外空间的沟通 | 第76-78页 |
| ·Tinguely博物馆与周边自然景观的和谐沟通 | 第76-77页 |
| ·标志性人文景观与博物馆室内空间的联系 | 第77-78页 |
| ·本章小结 | 第78-80页 |
| 第五章 结语 | 第80-84页 |
| ·自然采光在博物馆建筑中的应用 | 第80页 |
| ·博物馆自然采光设计的开展方法 | 第80-83页 |
| ·博物馆自然采光的发展前景 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 附录A:本文插图 | 第86-92页 |
| 附录B:本文图表 | 第92-93页 |
| 附录C:本文所涉及博物馆名录 | 第93-97页 |
| 附录D:博物馆自然采光设计实践 | 第97-108页 |
| 致谢 | 第108-109页 |
| 个人简历 | 第109页 |
