从《金玉奴》看荀慧生音乐表演美学特征
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 研究荀慧生音乐表演美学的意义 | 第8-11页 |
| 第二章 荀慧生艺术经历的概述 | 第11-17页 |
| 第一节 艺术初始期 | 第11-12页 |
| ·饱尝痛苦折磨 苦练基本功 | 第11-12页 |
| ·勤学梆子精华 精通梆子戏 | 第12页 |
| 第二节 艺术初创期 | 第12-14页 |
| ·京剧学习 转行京剧艺术 | 第12-13页 |
| ·保护嗓音 学习京昆艺术 | 第13-14页 |
| 第三节 艺术成熟期 | 第14-15页 |
| ·完善自我 艺术风格成熟 | 第14页 |
| ·创新突破 舞台中心转变 | 第14-15页 |
| 第四节 艺术晚期 | 第15-17页 |
| ·归于平淡,整理改编传统戏 | 第15-17页 |
| 第三章 京剧《金玉奴》全剧音乐形态分析 | 第17-36页 |
| 第一节 京剧《金玉奴》剧本的演变 | 第17-20页 |
| ·剧本题材选取 | 第17-18页 |
| ·剧本改革创新 | 第18-20页 |
| ·理念改编剧本 | 第18-19页 |
| ·成功打造剧本 | 第19-20页 |
| 第二节 《金玉奴》的剧情和主旨 | 第20页 |
| 第三节 京剧《金玉奴》音乐形态分析 | 第20-36页 |
| 第四章 荀慧生音乐表演美学韵和神特征 | 第36-52页 |
| 第一节 从《金玉奴》的创腔特点看荀慧生表演韵味美 | 第36-44页 |
| ·"韵"与"味"的理论渊源 | 第36页 |
| ·对比统一韵味美 | 第36-40页 |
| ·梆子韵味与旦角韵味对比统一 | 第36-38页 |
| ·阴柔韵味与阳刚韵味对比统一 | 第38-40页 |
| ·优美韵味与壮美韵味对比统一 | 第40页 |
| ·恰当适度韵味美 | 第40-44页 |
| ·妩媚中显露质朴 | 第40-43页 |
| ·活泼中显露庄重 | 第43-44页 |
| 第二节 从《金玉奴》的创腔特点看荀慧生表演传神美 | 第44-52页 |
| ·意象娇媚传神美 | 第45-48页 |
| ·身段的活泼娇媚传神美 | 第45-47页 |
| ·念白的自然娇媚传神美 | 第47-48页 |
| ·意境清新传神美 | 第48-52页 |
| ·唱腔柔媚清新传神美 | 第48-49页 |
| ·神情含蓄清新传神美 | 第49-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 一、在音乐史学方面 | 第52页 |
| 二、音乐形态学方面 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
