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从《金玉奴》看荀慧生音乐表演美学特征

摘要第1-4页
Abstract第4-8页
第一章 绪论第8-11页
 第一节 研究荀慧生音乐表演美学的意义第8-11页
第二章 荀慧生艺术经历的概述第11-17页
 第一节 艺术初始期第11-12页
     ·饱尝痛苦折磨 苦练基本功第11-12页
     ·勤学梆子精华 精通梆子戏第12页
 第二节 艺术初创期第12-14页
     ·京剧学习 转行京剧艺术第12-13页
     ·保护嗓音 学习京昆艺术第13-14页
 第三节 艺术成熟期第14-15页
     ·完善自我 艺术风格成熟第14页
     ·创新突破 舞台中心转变第14-15页
 第四节 艺术晚期第15-17页
     ·归于平淡,整理改编传统戏第15-17页
第三章 京剧《金玉奴》全剧音乐形态分析第17-36页
 第一节 京剧《金玉奴》剧本的演变第17-20页
     ·剧本题材选取第17-18页
     ·剧本改革创新第18-20页
       ·理念改编剧本第18-19页
       ·成功打造剧本第19-20页
 第二节 《金玉奴》的剧情和主旨第20页
 第三节 京剧《金玉奴》音乐形态分析第20-36页
第四章 荀慧生音乐表演美学韵和神特征第36-52页
 第一节 从《金玉奴》的创腔特点看荀慧生表演韵味美第36-44页
     ·"韵"与"味"的理论渊源第36页
     ·对比统一韵味美第36-40页
       ·梆子韵味与旦角韵味对比统一第36-38页
       ·阴柔韵味与阳刚韵味对比统一第38-40页
       ·优美韵味与壮美韵味对比统一第40页
     ·恰当适度韵味美第40-44页
       ·妩媚中显露质朴第40-43页
       ·活泼中显露庄重第43-44页
 第二节 从《金玉奴》的创腔特点看荀慧生表演传神美第44-52页
     ·意象娇媚传神美第45-48页
       ·身段的活泼娇媚传神美第45-47页
       ·念白的自然娇媚传神美第47-48页
     ·意境清新传神美第48-52页
       ·唱腔柔媚清新传神美第48-49页
       ·神情含蓄清新传神美第49-52页
结论第52-53页
 一、在音乐史学方面第52页
 二、音乐形态学方面第52-53页
参考文献第53-54页
致谢第54页

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